公民凱恩影評

公民凱恩影評1

　　《公民凱恩》的整個故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凱恩臨死前說的最后一句話。記者湯普森查訪了能夠解釋“玫瑰花蕾”的與凱恩有關(guān)的人，從而揭開了凱恩的一生。在《公民凱恩》影片最后，那個寫有“玫瑰花蕾”字樣的雪橇板燃燒起來的時候，作為觀眾，似乎隱約明白了玫瑰花蕾的含義，一種失落的快樂？一種單純的遺憾？還是一個寂寞的結(jié)局？又似乎，觀眾最終還是無法參透“玫瑰花蕾”的真正意義？……

　　然而，正是“玫瑰花蕾”這個未知的意義引出了《公民凱恩》這部電影本身的意義。

　　從形式到結(jié)構(gòu)，《公民凱恩》大膽地突破了原有的好萊塢經(jīng)典敘事模式。

　　在影片的開頭，出現(xiàn)凱恩的官邸和大門，以及“禁止入內(nèi)”的字樣，配合上宏大而駭人的音樂，像是將觀眾導(dǎo)入一個懸疑片或偵探片；而到了接下來的場景里，像新聞紀(jì)實片一樣介紹了凱恩這個人物；當(dāng)新聞記者們談?wù)摗懊倒寤ɡ佟保瑴�普森開始調(diào)查凱恩的一生的時候，又像是進(jìn)入了傳記片；到了蘇珊演唱歌劇的那些蒙太奇鏡頭中，觀眾似乎看到了歌舞片的表現(xiàn)手法……由此可以看出，我們根本無法用經(jīng)典好萊塢的類型去框定這部電影，它運用了好萊塢諸多類型片的元素，將好萊塢的模式首先從類型上完全模糊了。

　　好萊塢的經(jīng)典敘事注重強(qiáng)調(diào)故事的客觀化，要呈現(xiàn)一個基本客觀的故事。而本片通過5大塊的閃回場景展示了凱恩的一生。在湯普森調(diào)查和凱恩生活兩條線的穿插之中，湯普森分別從塞切兒、他的經(jīng)理伯恩斯坦、他的好朋友里蘭、他的第二任妻子蘇珊和傭人雷蒙那里了解了凱恩的童年、他的事業(yè)、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。凱恩的一生就是在每個不同回憶者的敘事中串聯(lián)起來的，帶有很強(qiáng)的主觀性，很多場景上，導(dǎo)演也是違反了時間順序去安排情節(jié)。本片打破了以往電影順序的線性敘事模式，而采用了多元敘事結(jié)構(gòu)，靈活地使用了倒敘和插敘的技巧，并且突破了敘事的單一視點，而是用多個視角、各個角度去表現(xiàn)凱恩。好萊塢經(jīng)典模式講究一個封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說，觀眾看到的結(jié)局只是一個開放性的結(jié)局。也就是說有了沖突卻沒有化解，提出了疑問卻沒有解決。在“玫瑰花蕾”這個不解的謎題中，觀眾卻獲得了極大的思考和想象。湯普森最后說“沒有任何一個字眼可以解釋凱恩的一生”，讓整個影片的結(jié)局變得曖昧不明，模糊不清，徹底突破了好萊塢式的清晰結(jié)局。用開放性的手法使得觀眾不必強(qiáng)行接受導(dǎo)演的意圖，而有了自己能夠感受的空間。也許這一點上，是對好萊塢經(jīng)典模式最大的'反叛。

　　在好萊塢的經(jīng)典模式中，注重塑造那些類型化、平面化的人物形象。而在本片中，凱恩的性格似乎也并不明晰。當(dāng)然也是由于本片多視角的緣故，觀眾除了能夠直面凱恩死前的場景外，別的時候，凱恩不是出現(xiàn)在新聞短片中就是出現(xiàn)在別人的回憶之中。片中的五個敘述者，塞切兒、伯恩斯坦、里蘭、蘇珊以及雷蒙，他們分別呈現(xiàn)了凱恩的某一面，也是在呈現(xiàn)著一個復(fù)雜多面的凱恩。凱恩這個人物形象就在不同人物的各執(zhí)一詞中變得更為立體和鮮活，也具有了思辯色彩。比如伯恩斯坦是用同情及充滿感情的方式回憶凱恩，而里蘭則是用憤世嫉俗的語氣談?wù)撍�和凱恩之間的關(guān)系……這都帶上了觀察視角的主觀性，因而由這些視角出發(fā)的說法又不能完全說明凱恩的真正性格。影片只是在展現(xiàn)一個錯綜復(fù)雜的人物和人物的社會關(guān)系等等，卻沒有像以往的經(jīng)典模式那樣點破主題和人物性格，使得影片更具有了想象力和探索性。在經(jīng)典的好萊塢中，經(jīng)常塑造的是一些既擁有物質(zhì)財富又擁有精神愛情的完美人物，而本片卻只是敘述了凱恩怎樣從一個充滿理想、少年得志的年輕人變成了一個沒有友誼沒有愛情的遁世者這樣的一個過程，一種人生，顯然已經(jīng)與好萊塢塑造人物的模式背道而馳。

　　本片除了故事結(jié)構(gòu)和人物主題對好萊塢模式進(jìn)行了大膽的突破，在電影拍攝手法技巧上也有了全新的嘗試。

　　比如本片開創(chuàng)并且運用了大量的景深鏡頭，使得畫面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，大大增強(qiáng)了電影畫面的空間的張力。這些富有意味的景深鏡頭使觀眾的視覺更具有真實性，并且要求觀眾

　　更積極地投人思考，甚至參與到場面調(diào)度中去。比如在展現(xiàn)凱恩的母親與塞切兒簽署契約的那個長鏡頭里，最初出現(xiàn)的看起來像是小凱恩的全景鏡頭，但是攝影機(jī)往后拉，帶出了一扇窗，然后是凱恩的母親，繼續(xù)往后拉，凱恩的母親和塞切兒坐在前景的桌子邊簽契約，凱恩的父親則站在畫面的左側(cè)，窗外（景深處）小凱恩正在雪地里玩雪。這個長鏡頭就足以顯現(xiàn)出導(dǎo)演的獨特手法，將這一情節(jié)的復(fù)雜性同時地展現(xiàn)在畫面中。若是在經(jīng)典好萊塢的敘事模式中，這個段落一定會運用正打反打，連續(xù)性的蒙太奇剪輯來處理。這便是運用了深度空間的場面調(diào)度來完成畫面表達(dá)。這種長鏡頭構(gòu)成充分地體現(xiàn)了電影的特性，再現(xiàn)了統(tǒng)一的電影時空，比一般的剪輯程序更具有表現(xiàn)力。

　　本片還運用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫面具有了非常獨特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時候，即競選州長失敗。攝影機(jī)的位置已經(jīng)低到了地面，畫面中已經(jīng)看得見天花板，從而大大突出了這一個空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場景的真實感，更重要的是營造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個巨人的失敗，暗示著凱恩從一個成功者到一個落寞者之間的轉(zhuǎn)折。

　　在一些特殊場景的剪輯上，本片也是獨樹一幟。比如在表現(xiàn)凱恩和愛米莉婚姻的惡化上，本片極其簡明又巧妙的蒙太奇來表現(xiàn)。這個段落用了幾個簡短的片斷簡略地追溯了凱恩第一次婚姻的失敗過程。僅僅是幾次早餐場景的蒙太奇，從人物的臺詞、表情、化妝等表現(xiàn)了他們由親密到敵對的過程。

　　之前的好萊塢經(jīng)典電影的那些程式化的敘事法、戲劇化的結(jié)構(gòu)原則、定型化的人物設(shè)置、單一的客觀的視點、流暢的連續(xù)性的剪輯，在《公民凱恩》這部影片中已經(jīng)被完全打破了。電影敘事話語在《公民凱恩》中有了全新的表達(dá)和突破，這對以后的更加現(xiàn)代化多元化的電影的影響是巨大的。

　　“玫瑰花蕾”的謎題到現(xiàn)在每個觀眾都可以各執(zhí)己見，然而可以肯定的是，由“玫瑰花蕾”展開的這部影片摒棄了之前的電影美學(xué)原則，開創(chuàng)了現(xiàn)代電影嶄新的時代。

公民凱恩影評2

　　《公民凱恩》是奧遜·威爾森在1941年自編自導(dǎo)自演的作品，同時也是他的成名作。電影以報業(yè)大亨查爾斯·福斯特·凱恩的離世開頭，這一位叱咤報壇的傳奇人物臨死之前只留下了一個詞——“rosebud”玫瑰花蕾。

　　玫瑰花蕾，這一個詞貫穿了電影的全過程。電影就圍繞著究竟什么事玫瑰花蕾展開。

　　報業(yè)大亨凱恩逝世，一家媒體制作出一個短片簡短地回顧了凱恩的一生，然而雜志的主編對這個短片并不滿意，他希望挖出更深層次的東西。他把目光鎖定在凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”上面，他希望挖出什么事玫瑰花蕾從而能更全面的了解凱恩這個人，也同時放出其他媒體無法得知的內(nèi)幕。于是，年輕記者湯姆遜就開始走訪訪問每一個跟凱恩有關(guān)的人，包括他的前妻蘇珊·亞歷山大、同事伯恩斯坦、同學(xué)兼好友利蘭、還走訪了已故的凱恩的領(lǐng)養(yǎng)人賽切爾的檔案室，看到了賽切爾先生關(guān)于凱恩的手稿。但是這些人最終都沒有解開“玫瑰花蕾”的謎團(tuán)。影片最后，工人在焚燒凱恩家的舊家具時，全片最大的懸念也終于解開，原來玫瑰花蕾是凱恩小時候心愛的雪橇的名字。表明已富甲一方的凱恩最懷念的始終是小時候快樂的時光。

　　電影把凱恩描繪成一個自私、野心蓬勃、虛偽、控制欲強(qiáng)的討人厭的人。鏡頭的運用無疑是這部電影的最大亮點，往往能在細(xì)節(jié)中透露出凱恩的各種真性情。而電影中我最喜愛的細(xì)節(jié)運用有兩點，一個是窗子的運用，另一個是用同一個場景表達(dá)時間的流逝。

　　窗子的細(xì)節(jié)在電影中一共出現(xiàn)了兩次。第一次是凱恩的母親決定把凱恩交給賽切爾先生撫養(yǎng)，以求讓凱恩得到更好的教育和生活的時候。凱恩的父母和賽切爾先生在屋內(nèi)傾談凱恩的撫養(yǎng)教育問題，小凱恩在屋外一邊扔雪球、堆雪人一邊聒噪的叫喊。而屋內(nèi)屋外兩個場景就通過窗子的運用二合為一。通過在凱恩父母與賽切爾先生交談的屋子遠(yuǎn)端的一個窗子，我們可以把凱恩玩耍的身影看的一清二楚。第二次窗子的運用是凱恩的《問事報》大賣并且凱恩成功的《紀(jì)實報》的全班人馬招進(jìn)自己麾下的時候，凱恩舉辦了慶祝會，此時凱恩在忘情的跳舞狂歡，而利蘭在就《紀(jì)實報》的人能否忠心為《問事報》工作而與伯恩斯坦討論的時候，我們在一旁的玻璃窗里看見看凱恩得意忘形與舞女跳舞的情景的倒影。 這兩個窗子的細(xì)節(jié)運用都可謂是這部電影的點睛之筆。第一次，觀眾從窗子里看到了凱恩童年的歡樂時光；第二次，觀眾從窗子里看到的是凱恩好大喜功，喜歡被奉承，容易得意忘形的本質(zhì)。威爾遜在這兩個鏡頭的運用上可謂匠心獨具、別出心裁。同時也深得觀眾的心。

　　除了的窗子的物盡其用，通過同一個場景的鏡頭切換表達(dá)時光飛逝的效果也是讓人津津樂道的。這種手法在電影中一共用過三次：

　　第一次是小凱恩被賽切爾帶走的時候，小凱恩的雪橇就那樣被棄置在雪地中無人打理，鏡頭切換了兩次，雪在雪橇上越積越厚，表現(xiàn)出凱恩離開以后的時間飛逝。

　　第二次是用在利蘭回憶展現(xiàn)凱恩與總統(tǒng)侄女艾米麗的.婚姻生活時，凱恩與艾米麗一齊吃早餐的場景。鏡頭一共就這個場景切換了6次。鏡頭的每一次切換都準(zhǔn)確地體現(xiàn)出凱恩與艾米麗的感情情況。從第一個鏡頭里，凱恩與艾米麗相鄰而

　　坐甜蜜細(xì)語，到后來兩人座位的距離越來越遠(yuǎn)，語言也愈加生疏冷淡，到最后一個鏡頭里，兩人隔桌而坐，兩人之間甚至沒有任何交談只看自己手中的報紙，夫妻關(guān)系降到冰點，時間的流逝不言而喻。此外，此處的化妝也是一大亮，通過細(xì)小的妝容上的變化來體現(xiàn)兩人年齡的增大，絲毫看不出瑕疵，可謂一絕。

　　最后一次，凱恩與蘇珊在凱恩造的城堡里面。蘇珊嫌棄這種日子枯燥乏味，希望能搬回以前的家中，但是由于凱恩的專制自私，蘇珊只能在城堡中靠拼拼圖來打發(fā)時間，這里的鏡頭切換同樣是六次。桌面大的拼圖蘇珊最起碼拼了六副，充分說明了蘇珊的寂寞與無奈，也從另一個側(cè)面體現(xiàn)出了凱恩的霸道專橫。

　　就我個人而言，拍攝一個電影很多專業(yè)的東西我都不懂，但起碼對一個正在看熱鬧并努力看門道的外行人來說，這種手法讓人感覺干凈利落的同時把時間的流逝交代的清清楚楚，一點也不拖沓累贅。

　　當(dāng)然，這個電影里面還有很多專業(yè)拍攝手法如長鏡頭、景深鏡頭，這些拍攝手法在當(dāng)時可以說是相當(dāng)先進(jìn)的。而作為一個第一次自編、自導(dǎo)、自演電影的奧遜·威爾森而言，這樣的運用無疑為這部經(jīng)典的電影添加了一筆傳奇的色彩。

　　看過許多對于《公民凱恩》的影評，基本上都表示了對這部電影的拍攝手法的欣賞，但認(rèn)為它的故事性不足，認(rèn)為這個故事本身不足以吸引人。但在我眼里，這個故事恰巧很吸引我的目光。從懸念的設(shè)置到故事的鋪墊無一不吊足了觀眾的胃口，讓人忍不住跟著湯姆森的步伐尋找“玫瑰花蕾”的真相。

　　關(guān)于《公民凱恩》的創(chuàng)作背景。

　　《公民凱恩》是奧遜·威爾斯以紐約報業(yè)大亨威廉·朗道爾夫·赫斯特（1863—1951）為原型，加上自己童年時寄居他人時的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯·福斯特·凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼·曼凱維支本人就認(rèn)識赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂·戴維斯的朋友。影片是保密拍攝的，但由于赫斯特認(rèn)為這部影片是影射攻擊自己，因此提出抗議，并企圖以80萬美元買下影片禁止其上映。威爾斯聽到此消息大為震驚，他只有一個挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評價使得雷電華頂住了壓力，否則這部作品將永遠(yuǎn)保存在少數(shù)人的記憶里。此片一直到二次世界大戰(zhàn)才后重新發(fā)行，先從歐洲受到重視，轉(zhuǎn)而在美國本土的電視上放映。

　　實際上該片講述故事的方式遠(yuǎn)比其所講的故事有價值。影片由六段有著內(nèi)在邏輯的閃回組成，這幾段倒敘并非一塊拼圖的組成部分，而是由外向內(nèi)層層剝開的洋蔥。影片將鏡頭首次切入到人性的層面，對人性進(jìn)行了深入的探討。此片完全可以被看做是美國個人奮斗理念的寓言故事。

　　“奧遜·威爾斯和他的處女作《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的奠基石。 無論是誰，只要擁有一部像《公民凱恩》這樣的電影，就只能給人一個感覺：高山仰止。這種成就足以讓人睥睨天下，傲視群雄。因而奧遜·威爾斯應(yīng)同他的《公民凱恩》一起永垂不朽，他應(yīng)在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門額上占有顯著的位置。 ”這是法國著名電影理論家安德烈·巴贊對《公民凱恩》的一段影評，言語之中對奧遜·威爾斯與《公民凱恩》的贊賞毫無掩飾。

　　《視與聽》主編 尼克·詹姆斯是這樣評價的，專家們的投票結(jié)果猶如一塊試金石，它精確地反映了他們對全球電影的看法。在過去的40年里，《公民凱恩》一直獨樹一幟，穩(wěn)居榜首。奧遜·威爾斯簡直就是現(xiàn)代電影界的莎士比亞！

　　另外，一般觀眾對這個故事也有著他們自己的看法：

　　1、人的一生就是在不斷的得到和不斷的失去。人的一生不過就是幾個他人

　　的片段回憶所組成的故事。人的一生終將化成一股黑煙飄向天空。每個自我意識膨脹的人都渴望在自我和他人的領(lǐng)域里當(dāng)一個暴君。影片的技術(shù)——長鏡頭、剪輯達(dá)到了神一般的高度。

　　2、果然是超天才和華麗的鏡頭和剪輯，已經(jīng)是70多年前了，現(xiàn)在這些技術(shù)還在被用到。再大的人物，一生也只不過是活在特定幾個人的記憶里啊，原來玫瑰花蕾是那么回歸本源的東西。懸疑傳記片。不過實在無法對此人有什么認(rèn)同。故事也不刺激。

　　“《公民凱恩》是美國電影史上的一部重要實驗影片，被譽為"現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑"，在幾乎所有的電影排行榜上都是風(fēng)光無限，被視做"電影史上十大影片"當(dāng)之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典。這部純粹的“電影的詩”處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結(jié)束和四五十年代電影的開端之間，是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，掘棄了當(dāng)時通行的電影美學(xué)原則（構(gòu)思新穎的仰角鏡頭和簡約而富于表現(xiàn)力的縱深鏡頭， 獨特而又自然流暢的場面調(diào)度和移動拍攝， 以及音響、對白、用光的革新運用和獨具匠心的配樂），改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，其中某些方面更被后人模仿到泛濫，在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人體驗均達(dá)到了那一時代的巔峰�！�

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