雷雨觀后感（通用19篇）

　　看完一部經(jīng)典作品以后，一定有不少感悟吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，下面是小編整理的雷雨觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　雷雨觀后感 1

　　早在暑假，第一次接觸《雷雨》的劇本，看到最后，我哭了。也許只是淚點(diǎn)低，但這總不盡如人意的愛情故事確實(shí)感人。

　　看過了話劇，似乎有了更深的感受，整場(chǎng)都是昏黑的背景，不斷的雨聲雷鳴，配上凄涼的音樂，閃爍的光線，似乎有些悚人、恐怖片的樣子。兩個(gè)癡情的男子，一個(gè)單純的女孩，卻因生在地位懸殊的家庭終被反對(duì)，加上其中錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，整個(gè)故事有些考驗(yàn)邏輯性了。其中最值得同情的卻是四風(fēng)。

　　四風(fēng)是一個(gè)可憐的孩子，被父親拉去做周家的下人，還要忍受父親一次次討錢。魯貴說是為女兒找了工作，但沉迷酒賭的他無非就是多了一個(gè)可以死皮賴臉討錢的對(duì)象。他一次次地沖擊他人的底線，以為抓住了周家蘩漪和周萍的把柄就后世無憂。而四鳳呢，完全不像他的父親，也正是因?yàn)樗�的單純，博得了兩位少爺�(shù)臍g心。她與大少爺兩情相悅卻終無法得到愛情，即使有了孩子，也落得觸電身亡的結(jié)局。

　　也許是舊社會(huì)封建的'思想，其實(shí)身份地位并不是問題。在得知自己是同母兄妹之前，四風(fēng)與大少爺?shù)膼矍椴�沒有什么不妥，而蘩漪的一再阻撓，讓這對(duì)有情人落得命喪黃泉的下場(chǎng)。四風(fēng)只是個(gè)單純的女孩，全劇二少爺都在強(qiáng)調(diào)她的可愛，也許在我們看來有些好笑，但這正是他們之間的真情流露。在關(guān)鍵時(shí)刻，二少爺選擇了放手，不得不說給這個(gè)有些“傻”的角色添了一份正義感。但最后他沖入雨中救人又表現(xiàn)出他的真情。

　　全劇終，似乎有些壓抑的感覺，燈還沒有亮起，配上陰沉沉的天氣，似乎有些悶悶的感覺。走到教室外，再次回憶四風(fēng)的悲慘經(jīng)歷，她的一生，真是苦命的一生啊！

　　雷雨觀后感 2

　　這周我們學(xué)習(xí)了《雷雨》。還觀看了雷雨的戲劇電影。我就來說說雷雨的電影吧。

　　劇中的周傅園長的不大好，但演技還不錯(cuò)。我印象較深的片段是周傅園逼迫繁漪喝藥的那段。他先和周沖說：“去！說＇請(qǐng)媽喝藥＇！”周沖反抗無效，只得聽從周傅園的話。然后周傅園又和周萍說：“去！跪下來，請(qǐng)你媽喝藥！”周萍回：“爸！”他說：“去！”周萍只能跪下。但這邊周評(píng)還未跪到地板，蘩漪立刻站起，奪過周萍手中的藥碗，咕嚕嚕喝了下去，一臉痛心疾首，之后不堪忍受地跑了出去。周傅園的目的.卻只是為了讓萍和沖學(xué)會(huì)“服從”。似乎蘩漪的病也有些奇怪。蘩漪自己說自己沒有病，周傅園卻說她有病，這也許是因?yàn)樗枷氲牟町悓?dǎo)致的“病變”吧！也許在蘩漪眼中，“有病”的是周傅園。

　　再后來，就到了課文節(jié)選的內(nèi)容。電影中的臺(tái)詞較之課文明顯有刪減與提煉。周傅園與侍萍相遇述舊怨，相認(rèn)生新恨，通過這一大段的談話，也向讀者揭示了周傅園與侍萍的關(guān)系。侍萍已然從善良軟弱、聽天由命變得清醒、自尊、堅(jiān)強(qiáng)。其中，對(duì)周傅園的神態(tài)轉(zhuǎn)變也刻畫得異常細(xì)致，表現(xiàn)出了周傅園的冷情、冷心、冷血與冷酷。

　　周傅園此時(shí)已然知曉魯大海是他的兒子，但隨后的對(duì)峙中卻未見任何父子情深，只有階級(jí)對(duì)立，異常刺目。

　　總的來說，這部電影非常有觀賞價(jià)值，值得一看。

　　雷雨觀后感 3

　　《雷雨》是曹禹的代表作，作于1933年大學(xué)即將畢業(yè)之際。這是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。描寫了一個(gè)具有封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)大家庭的崩潰。故事發(fā)生在20年代半封建半殖民地的中國社會(huì)里。其中真實(shí)而又形象的表現(xiàn)了周家內(nèi)部的種。種沖突和周、魯兩家錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛，其中又交織著工人階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的沒矛盾沖突，所以它成為了中國話劇創(chuàng)作走向成熟的標(biāo)志。

　　《雷雨》中讓我感觸最深的便是蘩漪了。曹禺先生曾這樣評(píng)價(jià)蘩漪：“蘩漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢(mèng)而救出自己，因這條路也引向了死亡。”蘩漪，《雷雨》中被愛情傷得最體無完膚的女子，她在周家18年，不但沒有得到丈夫的愛，反而在精神上受到長期的摧殘。她知道丈夫的荒。唐事，她眼睜睜看著丈夫?yàn)榧o(jì)念另一個(gè)女人而保留的房間。在這種不平等的待遇下壓抑這的`她，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗心理。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)周萍拋棄了她，她徹底的爆發(fā)了！最后，周萍自殺，四鳳和周沖被電死了。蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致，她瘋狂到讓人心痛！

　　當(dāng)哪個(gè)雨夜過后，歸于平靜，只有我們的心，還在顫動(dòng)……

　　雷雨觀后感 4

　　曹禺的《雷雨》不僅是中國話劇的杰出之作，更是現(xiàn)代話劇的成熟里程碑。它首次亮相于1934年7月的清華大學(xué)四年級(jí)學(xué)生的暑期作業(yè)中，由劇作家曹禺創(chuàng)作，并由他親自導(dǎo)演。這部話劇在1935年的.4月27日于日本東京的日本劇場(chǎng)進(jìn)行了公演，其影響力迅速波及整個(gè)中國話劇界。

　　《雷雨》所展現(xiàn)的故事背景設(shè)定在20世紀(jì)20年代的中國社會(huì)。一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)部的悲劇被淋漓盡致地展現(xiàn)。這部話劇巧妙地將兩個(gè)家庭、八個(gè)人物和他們之間長達(dá)三十年的恩怨情仇凝聚在舞臺(tái)之上。無論是家庭秘密還是身世之謎，都在雷雨之夜得到了揭露。

　　曹禺巧妙地運(yùn)用了“三一律”的戲劇結(jié)構(gòu)方法，將情節(jié)、時(shí)間和地點(diǎn)都高度濃縮，使得全劇的情節(jié)從矛盾沖突開始，到矛盾沖突達(dá)到高潮，再到矛盾的解決，都呈現(xiàn)出緊湊而富有張力的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)方式不僅使得劇情更加引人入勝，也使得人物的性格和命運(yùn)得到了深刻的揭示。

　　《雷雨》中的每一個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格和命運(yùn)。他們不僅代表了不同的社會(huì)階層，也代表了不同的人性和價(jià)值觀。他們?cè)诶子曛�夜的命運(yùn)交織，成為了中國社會(huì)那個(gè)特殊時(shí)期的縮影。

　　我深深地被《雷雨》所打動(dòng)。它不僅僅是一個(gè)關(guān)于家庭恩怨的故事，更是一個(gè)關(guān)于人性、社會(huì)和時(shí)代的深刻反思。它讓我看到了那個(gè)時(shí)代人們的掙扎和痛苦，也讓我更加珍惜和感激現(xiàn)今的和平與幸福。

　　雷雨觀后感 5

　　《雷雨》是曹禺先生的經(jīng)典之作，不僅是中國話劇的杰作，更是中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。此劇以1925年前后的中國社會(huì)為背景，展現(xiàn)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。劇中，兩個(gè)家庭、八個(gè)人物和他們之間長達(dá)三十年的恩怨情仇，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜而緊張的戲劇沖突。

　　周樸園是這場(chǎng)悲劇的核心人物，他的偽善和冷酷為整個(gè)故事定下了基調(diào)。他與侍萍的情感糾葛，以及他對(duì)家庭的冷漠態(tài)度，都預(yù)示了這場(chǎng)悲劇的不可避免。而周沖和四鳳的純真愛情，則在劇中形成了一種鮮明的對(duì)比，更加凸顯了封建家庭的腐朽和殘酷。

　　此外，劇中還巧妙地運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的表現(xiàn)手法，將“現(xiàn)在的戲劇”和“過去的.戲劇”交織在一起，形成了一種獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)不僅使劇情更加緊湊，也讓觀眾能夠更深入地理解人物的內(nèi)心世界和悲劇的根源。

　　《雷雨》不僅僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇。它揭示了封建家庭的腐朽和資產(chǎn)階級(jí)的虛偽，同時(shí)也展示了那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的掙扎和無奈。通過這部作品，曹禺先生不僅表達(dá)了對(duì)封建家庭的深刻批判，也對(duì)那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻的反思。

　　總的來說，《雷雨》是一部充滿情感和思想深度的作品。

　　雷雨觀后感 6

　　《雷雨》不僅是一部話劇，更是一部深度挖掘人性、家庭和社會(huì)矛盾的杰作。曹禺先生以其精湛的筆觸，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)封建家庭內(nèi)部復(fù)雜而悲慘的故事。從周樸園這位帶有濃厚封建色彩的資本家，到他的兩位兒子周沖和周萍，再到蘩漪和魯侍萍等角色，每一個(gè)角色都深刻反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性掙扎。

　　在這部作品中，我深受蘩漪這一角色的感動(dòng)。她不僅是一個(gè)被封建家庭束縛的女性，更是一個(gè)在愛情與家庭矛盾中掙扎的靈魂。她的情感沖突和內(nèi)心掙扎，無疑是整部劇最為動(dòng)人的部分。

　　另外，周萍與周沖這對(duì)兄妹的關(guān)系也令人深思。他們身處于封建家庭的壓迫之下，卻也在努力尋找自己的出路。周萍對(duì)于愛情的追求，以及周沖對(duì)于自由和理想的向往，都體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代年輕人對(duì)于生活的渴望和對(duì)于封建束縛的反抗。

　　而魯侍萍這一角色，則揭示了封建社會(huì)中底層人民的悲慘命運(yùn)。她在劇中既是受害者，也是反抗者，她的`遭遇和反抗都為我們揭示了封建社會(huì)的殘酷和不公。

　　總的來說，《雷雨》不僅是一部展現(xiàn)封建家庭悲劇的作品，更是一部深度挖掘人性、家庭和社會(huì)矛盾的杰作。

　　雷雨觀后感 7

　　曹禺先生的《雷雨》不僅是中國話劇的里程碑之作，更是對(duì)舊中國封建家庭、資產(chǎn)階級(jí)家庭的深刻揭露和批判。這部作品以一個(gè)充滿矛盾和沖突的家庭為背景，細(xì)膩地描繪了多個(gè)角色之間復(fù)雜的關(guān)系和悲劇性的命運(yùn)。

　　周樸園，作為劇中的中心人物，他的性格和行為都充滿了矛盾和復(fù)雜性。他既是一個(gè)專制的'封建家長，又是一個(gè)冷酷的資產(chǎn)階級(jí)家庭主人。他對(duì)侍萍的始亂終棄，展現(xiàn)了他冷酷無情的一面；而他與繁漪之間的緊張關(guān)系，則暴露了他作為一個(gè)家庭主人的專制和霸道。這種性格和行為上的矛盾，使得周樸園成為了劇中最為引人注目的角色之一。

　　而繁漪和周萍，則是劇中另外兩個(gè)重要的女性角色。繁漪，她曾經(jīng)是一個(gè)受過新思想影響的女性，但在周樸園的專制統(tǒng)治下，她逐漸被壓抑和扭曲，最終成為了一個(gè)精神失常的女性。周萍，則是一個(gè)典型的資產(chǎn)階級(jí)小姐，她的愛情觀和道德觀都受到了嚴(yán)重的沖擊和挑戰(zhàn)。她與周沖之間的愛情糾葛，成為了劇中最為感人的情節(jié)之一。

　　《雷雨》這部劇作，不僅僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇。它深刻地揭示了舊中國封建家庭和資產(chǎn)階級(jí)家庭的腐朽和墮落，同時(shí)也展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和矛盾。這種深刻的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值，使得《雷雨》成為了中國話劇史上的一部不朽之作。

　　總的來說，《雷雨》是一部值得一看再看的經(jīng)典之作。它不僅僅是一部話劇，更是一部深刻反映人性、社會(huì)和時(shí)代的藝術(shù)作品。我相信，無論是對(duì)于話劇愛好者，還是對(duì)于普通觀眾來說，這部劇作都會(huì)帶來深刻的思考和感受。

　　雷雨觀后感 8

　　《雷雨》是中國話劇的經(jīng)典之作，曹禺先生以其獨(dú)特的視角和筆觸，將一個(gè)封建家庭的悲劇展現(xiàn)得淋漓盡致。這部話劇給我留下了深刻的印象，尤其是它對(duì)人性的揭示和對(duì)命運(yùn)的無奈。

　　劇中的人物形象鮮明，性格各異，但都被命運(yùn)無情地牽引。周樸園，作為封建家庭的代表，他的冷酷和自私不僅導(dǎo)致了家庭的破裂，也讓自己陷入了無盡的痛苦。而繁漪，那個(gè)美麗而又脆弱的女子，她的愛情和執(zhí)著成為了悲劇的導(dǎo)火索。她的命運(yùn)仿佛在告訴我們，愛情在封建禮教的束縛下，注定是一場(chǎng)悲劇。

　　除了人物塑造，劇中對(duì)于封建家庭和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判也讓人深思。在封建禮教的束縛下，人們不得不放棄自己的.真實(shí)情感，去追求那些虛無的榮譽(yù)和地位。這種扭曲的價(jià)值觀不僅導(dǎo)致了人性的異化，也讓整個(gè)家庭陷入了困境。

　　此外，劇中的沖突和矛盾也讓我印象深刻。從家庭內(nèi)部的爭吵到最后的悲劇收?qǐng)�，每一個(gè)沖突都充滿了緊張和張力。這些沖突不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也讓觀眾更加深入地了解了人物內(nèi)心的掙扎和痛苦。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻揭示人性、命運(yùn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的話劇。它讓我看到了封建家庭的腐朽和落后，也讓我感受到了人性的復(fù)雜和脆弱。

　　雷雨觀后感 9

　　曹禺的《雷雨》不僅僅是一部話劇，更是一部深刻地揭示了封建家庭的腐朽與罪惡，以及人性的復(fù)雜與沖突的現(xiàn)實(shí)主義杰作。我對(duì)其深感震撼，尤其是其背后所蘊(yùn)含的對(duì)時(shí)代、家庭、人性的深刻反思。

　　在《雷雨》中，我看到了一個(gè)封建家庭的縮影。這個(gè)家庭充滿了壓抑與矛盾，每一個(gè)人物都在為了各自的利益、欲望和情感而掙扎。而這種掙扎，最終導(dǎo)致了家庭的崩潰，以及人性的扭曲。我深感，這不僅僅是一個(gè)家庭的`問題，更是那個(gè)時(shí)代整個(gè)社會(huì)的縮影。

　　我特別被周樸園這個(gè)角色所吸引。他既是一個(gè)家庭的大家長，又是一個(gè)深受封建思想束縛的人。他的內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎，既想維護(hù)家庭的和諧，又無法擺脫封建思想的束縛。這種矛盾與掙扎，最終導(dǎo)致了他的悲劇命運(yùn)。

　　同時(shí)，《雷雨》也揭示了人性的復(fù)雜與沖突。在這個(gè)家庭中，每一個(gè)人都有自己的欲望和野心，而這些欲望和野心最終導(dǎo)致了家庭的崩潰。我看到了人性的自私、貪婪和冷酷，也看到了人性的善良、純真和執(zhí)著。這種復(fù)雜的人性，讓我對(duì)人性有了更深入的認(rèn)識(shí)。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻地揭示了封建家庭的腐朽與罪惡，以及人性的復(fù)雜與沖突的現(xiàn)實(shí)主義杰作。它讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代有了更深入的了解，也讓我對(duì)人性有了更深入的認(rèn)識(shí)。

　　雷雨觀后感 10

　　曹禺的《雷雨》不僅是一部話劇，更是一個(gè)時(shí)代的縮影。它用周、魯兩家的命運(yùn)糾葛，為我們展示了舊中國封建家庭的腐朽與罪惡。三十年的恩怨情仇，在一個(gè)雷雨交加的夜晚得以集中展現(xiàn)，每個(gè)角色都在這個(gè)舞臺(tái)上經(jīng)歷了自己的悲歡離合。

　　周樸園，這位偽善的資本家大家長，他的所作所為都反映出了那個(gè)時(shí)代的封建殘余。他與侍萍的關(guān)系，是他內(nèi)心最深處的秘密，也是他無法擺脫的罪惡。當(dāng)真相大白時(shí)，他的偽善面具被徹底撕下，露出了他真正的面目。

　　而蘩漪，這個(gè)受過新式教育的女性，卻陷入了周萍與周沖的戀情中，無法自拔。她的感情糾葛，既是她個(gè)人的.悲劇，也是那個(gè)時(shí)代女性命運(yùn)的寫照。她的掙扎與抗?fàn)�，都顯得那么無力，那么徒勞。

　　魯侍萍，這位命途多舛的女性，她的經(jīng)歷更是讓人同情。她曾經(jīng)擁有過愛情，但最終卻被迫離開自己的孩子，成為了一個(gè)受人唾棄的傭人。她的遭遇，是那個(gè)時(shí)代無數(shù)婦女的縮影，她們的命運(yùn)，似乎早已注定。

　　周萍與周沖，這對(duì)年輕的戀人，他們的愛情是那么純真，那么美好。但在這個(gè)封建大家庭中，他們的愛情注定是不會(huì)有結(jié)果的。他們的悲劇，既是他們個(gè)人的不幸，也是那個(gè)時(shí)代的必然。

　　這部話劇讓我看到了舊中國封建家庭的腐朽與罪惡，也讓我看到了那個(gè)時(shí)代人們的悲歡離合。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到，只有打破封建桎梏，才能真正實(shí)現(xiàn)人的解放。雷雨之夜，不僅是周、魯兩家的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，更是整個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　雷雨觀后感 11

　　曹禺先生的《雷雨》一直是中國話劇史上一部不可多得的經(jīng)典之作。這部作品不僅在中國話劇史上占有重要地位，更以其深刻的社會(huì)意義和人性探索，贏得了廣大觀眾的喜愛。近日，我有幸觀看了這部話劇的現(xiàn)場(chǎng)版，深感震撼與感動(dòng)。

　　《雷雨》以1925年前后的中國社會(huì)為背景，描寫了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。劇中以兩個(gè)家庭、八個(gè)人物、三十年的恩怨為主線，展現(xiàn)了一出封建家庭的悲劇。周樸園作為封建家庭的`代表，他的專制與冷酷，導(dǎo)致了家庭內(nèi)部的矛盾與沖突不斷升級(jí)。而蘩漪、周沖等人物，則代表了新時(shí)代青年的覺醒與反抗，他們的出現(xiàn)，使得這個(gè)封建家庭開始面臨前所未有的挑戰(zhàn)。

　　觀看這部話劇，我深受觸動(dòng)。尤其是劇中人物的情感糾葛與內(nèi)心掙扎，讓我感受到了人性的復(fù)雜與脆弱。周樸園的冷酷與自私，讓我看到了封建家庭的腐朽與沒落；而蘩漪、周沖等人的覺醒與反抗，則讓我看到了新時(shí)代青年的勇氣與擔(dān)當(dāng)。此外，劇中還通過多個(gè)角度展現(xiàn)了封建家庭的種種弊端，如家族榮譽(yù)的束縛、封建道德的虛偽等，都讓人深思。

　　總之，《雷雨》作為一部經(jīng)典之作，不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，更有著深刻的社會(huì)意義。它讓我們看到了封建家庭的腐朽與沒落，也讓我們看到了新時(shí)代青年的覺醒與反抗。

　　雷雨觀后感 12

　　《雷雨》不僅是一部經(jīng)典的話劇，更是一部深刻反映舊中國家庭和社會(huì)悲劇的作品。曹禺先生以1925年前后的中國社會(huì)為背景，巧妙地通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)部的悲劇，為我們展示了一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)家庭的縮影。

　　周樸園，這位偽善的資本家大家長，無疑是這個(gè)悲劇的核心人物。他的專制、偽善和冷酷，為家庭和社會(huì)帶來了無數(shù)的矛盾和沖突。而他的兩個(gè)兒子，周萍和魯大海，則是這個(gè)家庭矛盾的直接體現(xiàn)。周萍的懦弱和妥協(xié)，魯大海的叛逆和反抗，都是對(duì)周樸園專制統(tǒng)治的直接挑戰(zhàn)。

　　而蘩漪和魯侍萍，這兩位女性角色，更是這個(gè)悲劇中不可或缺的部分。蘩漪的受新思想影響，追求自由和愛情，卻最終因?yàn)榧彝サ?束縛和矛盾而走向了毀滅。魯侍萍則是那個(gè)被封建家庭所迫害的女性，她的遭遇更是讓人深感同情。

　　整個(gè)劇情緊湊而引人入勝，家庭矛盾和社會(huì)矛盾的交織，使得整個(gè)故事充滿了沖突和張力。而每一個(gè)角色的性格和命運(yùn)，都是這個(gè)悲劇中不可或缺的部分。他們各自的遭遇和選擇，都反映了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的特點(diǎn)和問題。

　　《雷雨》不僅僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的悲劇。它深刻地揭示了封建家庭的腐朽和資產(chǎn)階級(jí)的罪惡，同時(shí)也展示了人性的掙扎和矛盾。這部作品不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，更具有深刻的社會(huì)意義。

　　雷雨觀后感 13

　　曹禺的《雷雨》是中國話劇的杰作，其深沉的情感、復(fù)雜的人物關(guān)系和精妙的情節(jié)設(shè)置，都讓人為之震撼。觀看這部作品，我深受感動(dòng)，對(duì)于其中的情感糾葛和人性沖突有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　劇中的周樸園是一個(gè)典型的封建家長，他的'專制和冷酷讓人印象深刻。然而，在他堅(jiān)硬的外殼下，也隱藏著對(duì)于逝去情感的深深懷念。這種復(fù)雜的情感表現(xiàn)，讓我看到了人性的多面性。同時(shí)，蘩漪這個(gè)角色則更加復(fù)雜。她既是周樸園的受害者，也是其他人物悲劇的制造者。她的痛苦和掙扎，讓我對(duì)于命運(yùn)的無常和人生的無奈有了更深的體會(huì)。

　　此外，劇中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，每一個(gè)人物都是另一條線索的起點(diǎn)，每一條線索又都與其他線索交織在一起，形成了一張巨大的網(wǎng)。這種復(fù)雜的設(shè)置，不僅增加了劇情的緊張感，也讓觀眾對(duì)于人物關(guān)系的理解更加深入。

　　在劇情的發(fā)展中，各種矛盾和沖突不斷升級(jí)，最終達(dá)到了一個(gè)高潮。這個(gè)高潮的到來，既在意料之外，又在情理之中。它讓我對(duì)于人性的復(fù)雜和矛盾有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)于生活的無常和變幻有了更深的感慨。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻揭示人性、命運(yùn)和社會(huì)矛盾的杰作。它讓我看到了人性的復(fù)雜和矛盾，也讓我對(duì)于生活的無常和變幻有了更深的認(rèn)識(shí)。我相信，這部作品將會(huì)成為我人生中的一筆寶貴財(cái)富。

　　雷雨觀后感 14

　　曹禺的《雷雨》是一部經(jīng)典之作，它以1925年前后的中國社會(huì)為背景，展示了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。這部話劇不僅深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的矛盾和問題，更通過人物命運(yùn)的描寫，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與真實(shí)。

　　劇中，周樸園這一角色尤為引人注目。他身為一家之主，既有著封建家長的專制和冷酷，又深受資產(chǎn)階級(jí)思想的影響。這種復(fù)雜的性格使得他在面對(duì)家庭矛盾和社會(huì)壓力時(shí)，顯得既無助又無奈。而他的'命運(yùn)，也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的矛盾和沖突。

　　與此同時(shí)，劇中的女性角色也都有著各自的悲劇。蘩漪、周沖、四鳳等人，她們都受到了封建思想的束縛和壓迫，卻又在追求自由與幸福的過程中，不斷地遭受打擊和傷害。她們的命運(yùn)，不僅是個(gè)人的悲劇，更是當(dāng)時(shí)社會(huì)女性地位的寫照。

　　值得一提的是，《雷雨》在話劇藝術(shù)上也達(dá)到了很高的成就。全劇結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)跌宕起伏，矛盾沖突尖銳復(fù)雜，使得觀眾在欣賞的過程中，能夠深刻地感受到劇中人物的情感變化和命運(yùn)轉(zhuǎn)折。此外，劇中的語言也十分精煉，富有表現(xiàn)力，使得人物形象更加鮮明生動(dòng)。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻反映當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾和問題的經(jīng)典話劇。它通過對(duì)人物命運(yùn)的描寫，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與真實(shí)，同時(shí)也揭示了封建思想和資產(chǎn)階級(jí)思想的弊端。這部話劇不僅值得我們深入研究和欣賞，更能夠引發(fā)我們對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考和反思。

　　雷雨觀后感 15

　　曹禺的《雷雨》不僅是中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石，更是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的里程碑”。這部在1934年7月出版的作品，以其深沉的藝術(shù)魅力和對(duì)人性的深刻剖析，迅速占據(jù)了文學(xué)舞臺(tái)的中心位置。作為一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義話劇，《雷雨》通過一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇，為我們展現(xiàn)了一出封建倫理道德與人性的沖突和矛盾。

　　這部話劇的故事背景設(shè)定在20世紀(jì)20年代的中國社會(huì)，一個(gè)典型的封建家庭，兩個(gè)家庭、八個(gè)人物和他們之間長達(dá)三十年的恩怨情仇。在這其中，偽善的資本家大家長周樸園、受新思想影響的少年周沖、被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪、對(duì)過去所作所為充滿了罪惡感而又試圖逃脫的周萍，以及意外歸來的魯侍萍、單純著愛與被愛的四鳳、受壓迫的工人魯大海，每一個(gè)人物都是那個(gè)特定時(shí)代和社會(huì)背景下的縮影，他們的命運(yùn)交織在一起，構(gòu)成了一幅生動(dòng)而沉重的人性畫卷。

　　在這部作品中，曹禺通過周魯兩家復(fù)雜的血緣關(guān)系和悲劇性的沖突，為我們揭示了封建家庭的腐朽、墮落和罪惡。周樸園作為封建家長，他的偽善和冷酷不僅導(dǎo)致了家庭的破碎，更讓每一個(gè)人物都承受了巨大的痛苦。而蘩漪、周萍等女性角色，則成為了封建倫理道德的.犧牲品，她們的命運(yùn)充滿了無奈和絕望。

　　值得一提的是，《雷雨》不僅是一部文學(xué)杰作，更是一部深刻反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡子。它揭示了封建家庭的腐朽和墮落，同時(shí)也展示了新思想、新觀念在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的影響和沖擊。這種沖突和矛盾，使得《雷雨》成為了一部具有深刻社會(huì)意義和歷史價(jià)值的作品。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻反映人性與命運(yùn)的悲劇，它通過一個(gè)封建家庭的悲歡離合，為我們展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和社會(huì)的殘酷。這部作品不僅具有很高的文學(xué)價(jià)值，更是一部具有深刻社會(huì)意義和歷史價(jià)值的杰作。它讓我們更加深入地理解了那個(gè)時(shí)代的人們和他們的命運(yùn)，也讓我們更加珍惜今天的自由和幸福。

　　雷雨觀后感 16

　　曹禺先生的《雷雨》無疑是中國話劇史上的一部經(jīng)典之作。自1934年在《文學(xué)季刊》上發(fā)表以來，它便以其深刻的社會(huì)內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，吸引了無數(shù)的讀者和觀眾。1956年的電影版更是讓更多的人領(lǐng)略到了這部話劇的獨(dú)特魅力。

　　作品圍繞兩個(gè)家庭、八個(gè)人物、三十年的恩怨情仇展開，展現(xiàn)了一出封建家庭的悲劇。周樸園這位偽善的資本家大家長，與蘩漪、周沖等家庭成員之間的復(fù)雜關(guān)系，構(gòu)成了劇情的主要線索。而當(dāng)過去的秘密逐漸被揭露，家庭的秘密與身世的秘密交織在一起，引發(fā)了一場(chǎng)深刻的悲劇。

　　在這部作品中，我最受觸動(dòng)的是人物之間的情感糾葛。他們既是受害者，又是迫害者，彼此之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，充滿了無奈和悲哀。這種情感的交織，使得整個(gè)劇情更加扣人心弦，讓人為之動(dòng)容。

　　此外，劇中的人物性格也給我留下了深刻的印象。無論是周樸園的偽善，還是蘩漪的執(zhí)著，或是周沖的純真，他們都展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和多面性。這種復(fù)雜性使得人物更加立體，也讓人更加容易產(chǎn)生共鳴。

　　總的.來說，《雷雨》不僅是一部展現(xiàn)封建家庭悲劇的作品，更是一部揭示人性復(fù)雜和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的杰作。它讓我們看到了命運(yùn)的無常和人性的脆弱，也讓我們更加珍惜現(xiàn)在的生活和身邊的人。

　　雷雨觀后感 17

　　《雷雨》不僅僅是一部曹禺先生于1934年發(fā)表的經(jīng)典話劇，更是一部凝聚了深刻社會(huì)內(nèi)涵和人性探討的杰作。從周樸園這一帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭出發(fā)，我們看到了一個(gè)充滿罪惡和悲劇的命運(yùn)圈子。這部作品以1925年前后的中國社會(huì)為背景，為我們展現(xiàn)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。在這個(gè)家庭里，種種矛盾和沖突匯聚，最終爆發(fā)出一場(chǎng)雷雨般的大災(zāi)難。

　　我深感《雷雨》在戲劇結(jié)構(gòu)上的精巧和緊湊。全劇以兩個(gè)家庭、八個(gè)人物和他們之間長達(dá)三十年的恩怨情仇為線索，不僅展現(xiàn)了家庭內(nèi)部的矛盾，還巧妙地聯(lián)系了社會(huì)和歷史的矛盾沖突。這樣的結(jié)構(gòu)使得整部劇作如同一部史詩，既有深度，又有廣度。

　　更為值得稱道的是，《雷雨》在人物塑造上的.成功。劇中人物個(gè)性鮮明，每一個(gè)人物都代表了某一類社會(huì)群體，他們的命運(yùn)和選擇都深刻地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種問題和矛盾。周樸園、蘩漪、周沖等人物的形象栩栩如生，他們的性格和命運(yùn)都給我們留下了深刻的印象。

　　然而，最讓我感動(dòng)的還是《雷雨》所展現(xiàn)出的命運(yùn)與人性的沖突。在這部作品中，每一個(gè)人物都在命運(yùn)的安排下做出了自己的選擇，而這些選擇又往往與他們的內(nèi)心和人性相悖。這種沖突不僅使得劇情更加扣人心弦，更讓我們對(duì)人性有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　總的來說，《雷雨》是一部深刻反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性沖突的優(yōu)秀話劇。它不僅僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是一個(gè)時(shí)代的縮影。它讓我們看到了命運(yùn)的無常和人性的復(fù)雜，也讓我們更加珍惜和反思我們所處的時(shí)代和社會(huì)。

　　雷雨觀后感 18

　　曹禺的《雷雨》不僅是一個(gè)家庭的悲劇，更是對(duì)整個(gè)封建社會(huì)的深刻揭露。通過周家和魯家兩個(gè)家庭的糾葛，我看到了人性的復(fù)雜、封建倫理的殘酷，以及命運(yùn)的無常。

　　周樸園，這個(gè)封建家庭的大家長，他對(duì)家庭的掌控欲和冷漠讓人震驚。他對(duì)侍萍的拋棄、對(duì)蘩漪的專橫，都反映出封建家庭對(duì)女性的`壓迫和無情。他代表著那個(gè)時(shí)代封建家庭的普遍特征，為了家族的利益和榮譽(yù)，可以犧牲任何人的幸福和尊嚴(yán)。

　　魯侍萍和魯四鳳，這兩個(gè)命運(yùn)多舛的女性，她們的遭遇讓人深感同情。侍萍被拋棄后，帶著兒子艱難求生，而四鳳則在封建倫理的束縛下，與情人相愛卻不能相守。她們的人生充滿了悲劇和無奈，是封建倫理和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的受害者。

　　而周萍和魯大海，這兩個(gè)年輕人，他們的命運(yùn)則更加復(fù)雜。周萍在家庭的壓抑和社會(huì)的束縛下，選擇與情人私奔，但最后卻不得不面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。魯大海則是一個(gè)充滿熱血和正義感的青年，他敢于反抗封建家庭的壓迫，但最終卻走向了悲劇的結(jié)局。

　　《雷雨》讓我看到了封建社會(huì)的殘酷和無情，也讓我看到了人性的復(fù)雜和多樣。它告訴我們，在封建倫理的束縛下，每個(gè)人都無法逃脫命運(yùn)的安排。但同時(shí)，它也提醒我們，只有勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，才能找到屬于自己的道路。

　　《雷雨》不僅是一部戲劇，更是一部深刻的社會(huì)寓言。它讓我對(duì)封建社會(huì)和人性有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我更加珍惜現(xiàn)在的自由和幸福。

　　雷雨觀后感 19

　　曹禺的《雷雨》不僅是中國話劇的杰出代表，更是中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。這部作品以1925年前后的中國社會(huì)為背景，展現(xiàn)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭的悲劇。從周樸園這位偽善的資本家家長，到蘩漪這位被壓抑的女性，再到周萍、魯侍萍、魯四鳳等多個(gè)角色，每一個(gè)都生動(dòng)鮮活，仿佛從古老的時(shí)代走出來，與我們共鳴。

　　劇中所展示的家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的陳舊思想，都給予了我極大的震撼。但在其中，最令我感慨的是對(duì)于命運(yùn)的無奈與對(duì)于人性的探索。在雷雨交加的夜晚，所有的秘密都被揭露，所有的情感都得到了釋放，但最終的結(jié)局卻是那么的令人心痛。

　　周樸園、蘩漪、周萍等人，他們都有自己的追求和渴望，但在那個(gè)特定的時(shí)代背景下，他們的命運(yùn)似乎都被牢牢地束縛住。他們?cè)噲D掙扎，試圖反抗，但最終都未能逃脫命運(yùn)的'捉弄。這不禁讓我思考，命運(yùn)與人性之間究竟存在著怎樣的關(guān)系？是命運(yùn)決定了人性，還是人性改變了命運(yùn)？

　　此外，《雷雨》中的每一個(gè)角色都有著復(fù)雜的心理變化和情感沖突。他們不僅僅是被命運(yùn)所驅(qū)使的傀儡，更是有著自己思想和情感的獨(dú)立個(gè)體。他們的喜怒哀樂、愛恨情仇都與我們產(chǎn)生了深深的共鳴。

　　總的來說，《雷雨》不僅是一部展現(xiàn)家庭矛盾和社會(huì)問題的話劇，更是一部深入探索人性與命運(yùn)的杰作。它讓我重新審視了那個(gè)特殊時(shí)代下的人們生活與情感，也讓我對(duì)人性與命運(yùn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

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