《開羅宣言》觀后感作文

　　在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都寫過作文吧，借助作文人們可以實現(xiàn)文化交流的目的。相信很多朋友都對寫作文感到非�？鄲腊桑�以下是小編整理的《開羅宣言》觀后感作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　鴉片戰(zhàn)爭以來，一百年的近現(xiàn)代中國史，基本上是從一次失敗走向新的失敗、從一個低谷跌向另外一個低谷，在歷史的一條大陰線走勢圖上，抗日戰(zhàn)爭暨第二次世界大戰(zhàn)，是毫無疑問觸底反彈的超級陽線，從此中國徹底走出半殖民地社會。二戰(zhàn)結(jié)束之時，中國成為世界四大強國，是聯(lián)合國重要創(chuàng)始國�！堕_羅宣言》發(fā)行方負(fù)責(zé)人、中國電影發(fā)行放映協(xié)會副會長趙軍直言是為了體現(xiàn)影片的真正價值：“因為種種原因，這部電影在去年沒上映多久就下線了，但它是一部高大上的影片，是市場遺珠，所以決定跟觀眾重新見面�！辈还軓闹卮髿v史題材的角度還是主創(chuàng)人員配置、主題觀念傳達的角度，這都是一部“高大上”的電影。如果沒有二戰(zhàn)，那么中國顯然還將在慣性中尋找救亡的出口;如果沒有開羅宣言，中國也難以在戰(zhàn)后利益分割時得到前所未有的尊重，即便依然有一定程度的被剝奪，畢竟整體而言中國已經(jīng)站起來了�！堕_羅宣言》，既是戰(zhàn)爭電影，又是政治片，更是人心向背定成敗的一次回望，讓我們重新認(rèn)識二戰(zhàn)的中國。

　　從歷史上看，軍事題材電影在中國電影史上占據(jù)著重要的地位，有著別具內(nèi)涵的深刻意義。然而從上世紀(jì)五十年代到八十年代初期，基本上都是描寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戰(zhàn)爭，從紅軍到八路軍以及解放軍、志愿軍等序列。1980年代以來，對于國民黨正面抗戰(zhàn)有了一定程度的描寫，從《臺兒莊戰(zhàn)役》到《鐵血昆侖關(guān)》，再到2010年代的《喋血孤城》，國軍抗戰(zhàn)也得到體現(xiàn)。然而，電影《開羅宣言》又似乎與傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)題材電影不同，在探索全世界范圍內(nèi)共同抵抗法西斯這一內(nèi)核中，強調(diào)戰(zhàn)爭片的高標(biāo)準(zhǔn)和高要求時，又試圖得到觀眾的認(rèn)同，達到一個具有國際視野的“二戰(zhàn)”歷史，中國與日本、美國、德國、蘇聯(lián)等處于國際戰(zhàn)爭的重要角色，此消彼長的國力，彼起彼伏的人心，合縱連橫的態(tài)勢，知己知彼的情報戰(zhàn)，大無懼的前線與竭盡所能的后方，中國人作為積極的現(xiàn)代人，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭、政治、外交規(guī)則，確立了大國崛起的形象，從重慶到延安，都是如此。假如沒有中國的長期抗戰(zhàn)，世界歷史將會走向另外的道路，也許果然就是菲利普·迪克在《高堡奇人》中給出的架空歷史想象。

　　無論是以一事件勾連其幾個大國的領(lǐng)導(dǎo)，推動故事發(fā)展，還是以日軍轟炸中國、日軍偷襲珍珠港、日軍投降，乃至最后的開羅密會，等等，都構(gòu)成了影片的宏大歷史敘事。在多場戰(zhàn)爭戲份中，以大全景俯瞰戰(zhàn)場的航拍鏡頭，展現(xiàn)悲慘現(xiàn)場，以主觀鏡頭、手持鏡頭表現(xiàn)出不安定之感，表達混亂的臨場感，以及命運的無奈與對敵軍的控訴。

　　《開羅宣言》提及諸如常德戰(zhàn)役、中途島戰(zhàn)役等重大事件，其中著重表現(xiàn)了重慶夔門大轟炸和日本偷襲珍珠港等戰(zhàn)爭事件，白描加特寫的表現(xiàn)手法把日本軍國主義的猙獰面貌表現(xiàn)出來，投擲篩子安慰自己偷襲會勝利的日本海軍軍官更是把自己跳梁小丑的形象顯露無疑。就像影片中毛澤東和斯大林兩次提到的那句話，“日本的法西斯的失敗，從他發(fā)動侵略戰(zhàn)爭那天就注定了”。珍珠港事件的再現(xiàn)在中國銀幕史上實屬罕見，這一次電影拍攝底氣足、魄力大、視野全，指點江山也惜墨如金，陽光沙灘比基尼的夏威夷和戰(zhàn)后的滿目瘡痍對比，椰子樹下的被塵土淹沒的帽子都將戰(zhàn)爭對人的摧殘表現(xiàn)得絲絲入微，又人情味十足。

　　蔣介石、毛澤東、羅斯福、丘吉爾、斯大林，與日本裕仁天皇、希特勒等正反派大人物之外，還有胡軍飾演石劍峰和韓雪飾演江戶英子等人物，不僅演繹出了為國犧牲的大情懷，同時二人“中日”身份的夫妻有愛形象，成了一種意義的言說。這一點，在麥家小說《風(fēng)聲》、《風(fēng)語》等小說中有過精彩的描寫，說明了即便是日本人也會對“法西斯”的反對，維護世界和平的愿景。

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