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大開眼戒影評
大開眼戒影評1
現(xiàn)實(shí)生活中，只要生活在社會(huì)群體中，人人都帶著一個(gè)面具，社會(huì)階層越高的人戴的面具越厚實(shí)。當(dāng)你努力跨越自己當(dāng)前的社會(huì)階層，試圖邁上一個(gè)更高的臺(tái)階時(shí)，必須經(jīng)歷嘲諷、羞辱和刻薄，哪怕到自己臨終時(shí)好好回想一下，那只是一種自己意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)出的自我感受而已。當(dāng)你達(dá)成暫時(shí)的目的后，也會(huì)將之前所受的各種磨難用最美化的詞來表達(dá)，那就是成功人士掛在嘴邊的——“經(jīng)驗(yàn)”，其實(shí)，經(jīng)驗(yàn)就是之前的失敗和教訓(xùn)，沒什么值得炫耀的'。
一直認(rèn)為湯姆克魯斯僅是個(gè)偶像級的演員，沒有什么過于出眾的演技，長得也并不美國（一直認(rèn)為美國男人的腮幫子和下巴是進(jìn)化的最合理和最漂亮的），但至少下巴還算是偶像級的，加之身高的不足，很難想象他能躋身偶像級中去，說起他的演技也無法拿出一部值得留存經(jīng)典范疇的影片出來，逐步淡出和沒落也情有可原了，建議和本阿弗萊克學(xué)學(xué)，演不優(yōu)擇導(dǎo)擇編，轉(zhuǎn)向幕后，或許將有新的一片天地。
妮可在本片中的表現(xiàn)要好于湯姆，其中綜合評分兩人的演技也是妮可要比湯姆更高（至少個(gè)人認(rèn)為是這樣，擁躉別用板磚來拍）。
關(guān)于劇情不多說了，整個(gè)一部剖析當(dāng)代社會(huì)中思想和現(xiàn)實(shí)間矛盾的作品，主題很深，如要仔細(xì)看也會(huì)看的很累，如隨便翻閱，那估計(jì)也看不太明白，影片的節(jié)奏很慢很慢，象歐洲片的敘事風(fēng)格，配樂是一大亮點(diǎn)，很多時(shí)間的配樂都是單音節(jié)的，如同一陣陣敲醒劇中人的鬧鈴一般，震人心魄。
本片主題是隱晦和灰暗的，這階段看了太多讓人不太爽的影片了，得去找些輕喜劇來過渡一下心情。
大開眼戒影評2
如果要從庫布里克諸多的電影作品中找出一部來追憶他，你會(huì)選擇哪一部呢？我想，應(yīng)該是他生命中的最后一部電影《大開眼戒》吧。早在庫布里克拍完《20xx太空漫游》，正準(zhǔn)備做拿破侖夢的時(shí)候，他就已經(jīng)接觸到了亞瑟-施尼茨勒的《狂想曲：夢的小說》，不過這個(gè)夢最終因?yàn)樗趧”旧系纳钏际鞈]，而往后無限期推延了，變成了庫布里克電影夢中的最后一個(gè)。
1960年的時(shí)候，庫布里克就說起要拍一部“可以真正傳達(dá)出這個(gè)時(shí)代，在心理和性觀念方面感覺的時(shí)裝劇。”不知道他怎么就相中施尼茨勒的中篇小說了，用他自己的話說，也許是“很難再找到一個(gè)作家，可以對人性理解得如此貼切，他對人們是如何去思考、行動(dòng)、身份認(rèn)同等問題，都理解得尤為深刻。作者甚至擁有全知視角，很敏銳，還有尖銳�！�
1994年11月，庫布里克找來了在劇作和小說方面都很出色的作家弗雷德里克-拉斐爾，跟他一起改編《大開眼戒》的劇本，拉斐爾被看重的原因，跟他編劇了約翰-施萊辛格的電影《親愛的》，并摘得1965年奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)有關(guān)。剛開始的時(shí)候，拉斐爾覺得小說的時(shí)代感很強(qiáng)，于是就告訴庫布里克，如果想要把這個(gè)發(fā)生在維也納十九世紀(jì)晚期的故事轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代的紐約，會(huì)比較困難。庫布里克問他為什么會(huì)產(chǎn)生這種想法？拉斐爾說，自施尼茨勒完成小說以來，男人和女人之間的情感關(guān)系，比如相互之間的妒忌、吸引、忠誠以及在婚姻中扮演的角色等等，都已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。這對庫布里克來說，自然不是個(gè)問題，因?yàn)樗麑Ω木幍睦斫鈴膩矶际悄脛e人的瓶子裝自己的酒。從后來的結(jié)果來看，拉斐爾也改變了自己的看法。
不過，時(shí)間和地點(diǎn)的改變?nèi)匀唤o拉斐爾帶來了很大挑戰(zhàn)。拉斐爾說：“訣竅就是重新勾畫所有的元素，而不是僅僅將德國元素用美國語言翻譯過來就萬事大吉。每一寸空氣……家具，所有被提及的東西都要進(jìn)行改動(dòng)，就好像是移植，如果植物的經(jīng)脈被弄壞了，枝枝椏椏的東西弄得再好看也是白搭。最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，要讓人物進(jìn)入到生活中。只要這一點(diǎn)做到了，其他的一切也都會(huì)跟著進(jìn)入到生活中。我很高興的是，雖然要做到這一點(diǎn)難度非常大，但是會(huì)讓其他工作變得簡單一些。”
拉斐爾在庫布里克家里跟他一起寫了四稿劇本，有時(shí)候他們也通過電話或者傳真聯(lián)系，這樣的合作一直從1994年秋天持續(xù)到1996年。拉斐爾后來抱怨說，庫布里克想要把劇本方面的工作全部歸到他自己的名下。但庫布里克也有自己的理由，盡管他對拉斐爾辛辣的風(fēng)格非常欣賞，但對人家寫的對白卻絲毫不感興趣。對于庫布里克這種僅僅將劇本看作拍攝計(jì)劃的導(dǎo)演，做出這樣“自私”的舉動(dòng)，也算是情有可原。
而且顯然，《大開眼戒》在庫布里克手中，重點(diǎn)早已轉(zhuǎn)移到了打光和色彩的使用上。在攝影師拉里-史密斯的幫助下，《大開眼戒》中的任何視覺元素，從家具、小裝飾到窗戶的顏色等等，都是經(jīng)過精雕細(xì)琢的。“斯坦利（庫布里克）會(huì)告訴美工師和布景師，他需要什么樣的臺(tái)燈、椅子或者裝飾，而且他一般會(huì)傾向使用最好的材料，只要是能用塑料、水泥或者是磚塊來做布景的情況，他絕對不會(huì)使用紙或者木頭來代替�！�
作為一個(gè)天才的攝影師，庫布里克自然不會(huì)在拍攝過程中放棄對攝影的干預(yù)，他的攝影小組說，“他對每一格畫面都有自己的`看法，而且會(huì)盡量付諸實(shí)現(xiàn)。他十分堅(jiān)信，任何一種情緒的表達(dá)都可以跟顏色發(fā)生關(guān)聯(lián)。在《大開眼戒》中，他讓我們知道了紅色、藍(lán)色和綠色的燈光能夠傳達(dá)的信息�！睅觳祭锟艘话愣紩�(huì)回頭看看前一天的拍攝，在腦海中調(diào)整一下色彩搭配，然后把詳細(xì)的計(jì)劃書寫在攝影表格上，交給攝影組，他甚至能夠告訴攝影組，應(yīng)該怎樣去混合這些色彩，這讓工作人員萬分欽佩：“一般的導(dǎo)演都會(huì)等著我們先把東西畫下來，再告訴我們，這里要黑色，那里要紅色，但斯坦利卻要求我們怎樣調(diào)和這些顏色。”
庫布里克和史密斯還嘗試了用燈光制造特殊效果，換句話說，他們用了很多在燈光師看來遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于正常照度的燈光。通常，因?yàn)榭陀^原因采用這種照明，都會(huì)被認(rèn)為是下下策，但是在本片中，庫布里克卻是經(jīng)過深思熟慮的。燈光師們在沒有按照標(biāo)準(zhǔn)辦事的情況下工作，往往都會(huì)緊張，“所以一開始，我們對他的做法都感到吃驚不已。但是等我們看到了最終效果和負(fù)片的質(zhì)量后，就明白了他到底想要什么。如果你仔細(xì)去看那些夜間戲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，曝光和景深處理得都很棒，就連那些完全黑暗的區(qū)域，都黑得十分正點(diǎn)�！�
主鏡頭的拍攝從1996年11月一直持續(xù)到1998年1月31日，順利將《大開眼戒》推上了大電影公司拍攝用時(shí)最長電影的寶座，之前這個(gè)位置一直被《阿拉伯的勞倫斯》霸占。很多人都認(rèn)為這跟庫布里克的導(dǎo)演方式有關(guān)，他那些長鏡頭和復(fù)雜的機(jī)位切換，很容易讓人把他跟偏執(zhí)狂式的完美主義聯(lián)系起來�！拔覀兣紶枙�(huì)拍攝很多條，”史密斯說，“通常都是邏輯運(yùn)籌方面的問題，跟演員表演的問題關(guān)系不大。斯坦利不會(huì)為了個(gè)人喜好，或者想要把演員搞抓狂，就去一條接一條地拍。他反復(fù)拍攝一般都是因?yàn)楹芗?xì)微的東西，比如煙灰缸放錯(cuò)了地方等等。沒辦法，他就是長了一雙善于發(fā)現(xiàn)細(xì)枝末節(jié)的敏感眼睛。”
這一點(diǎn)得到了湯姆-克魯斯的證實(shí)，作為演員，他自然更有是否被“迫害”的發(fā)言權(quán)：“庫布里克從來都不浪費(fèi)時(shí)間，他不是個(gè)放任自流的人，他只是掌控著自己的時(shí)間，一方面他花很長時(shí)間尋找精彩的故事和他感興趣的事情。但在片場他卻是十分放松的，而且很幽默，外界對他有很大誤解�！�
外界對庫布里克的誤解不僅僅在工作方式上，而是全方位的�！洞箝_眼戒》為了獲得一個(gè)R的定級，在那場性的饕餮盛宴上，使用了大量的CG角色，用來降低真人表演的搶眼度，不過MPAA似乎并未買賬，幸好，也沒有人愿意或者敢于在大師去世后拿著剪子去褻瀆他已完成的作品，所有的報(bào)道都表示，本片在全球公映的版本就是導(dǎo)演最終剪輯版。
電影拍完后，庫布里克告訴家人和商業(yè)合作者，這部作品是他最好的。華納前制片約翰-凱利在庫布里克去世前幾天跟他聊過天，他說：“庫布里克非常激動(dòng)！我從來沒有聽他如此激動(dòng)地談?wù)撨^一部電影。”
導(dǎo)演本人沒能等到影片首映，他錯(cuò)過了又一個(gè)輝煌的票房。雖然在美國批評家那里，觀點(diǎn)依然兩極分化，但就像馬丁-西科塞斯說的：“這一點(diǎn)兒也不奇怪。如果你回頭去看看庫布里克所有影片在剛剛上映時(shí)引起的反應(yīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，誤解對他來說就是家常便飯。然后當(dāng)我們在五年或者十年之后理解了《20xx太空漫游》或者《巴里-林登》、《閃靈》等之后，這些誤解就像從未存在過，以后也不會(huì)出現(xiàn)了一樣�！�
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