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飲食男女觀后感（精選11篇）
品味完一部作品后，能夠給我們不少啟示，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編整理的飲食男女觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
飲食男女觀后感 1
愛情交錯的畫面……
親情是我們每個人與生俱來的最寶貴的東西，可是正因為它們是我們都享有的權(quán)力，所以我們往往最容易忽視它的寶貴性。在《飲食男女》中，家珍她們姐妹像天下所有的兒女一樣，在父親辛苦了一整天為她們做好的豐盛的美食面前沒有感動，沒有欣喜，在那些讒顏欲滴的美食面前，她們顯得有些厭惡卻又無可奈何。
愛情沒有一絲的興趣，但是在我看來，家珍的內(nèi)心其實最渴望愛情的吧！在淡然的外表下，她比任何人都渴望有人給她一段轟轟烈烈的愛情。無可厚非，欲望是每個人都無法抗拒的。我想，家珍之所以對家倩的態(tài)度如此不好，恐怕也是出于對她的嫉妒吧，無論是美麗的外表，還是一番風順的事業(yè)，更或者是她認為美麗的愛情……
然而，給這個完整的`家第一記響炮的卻是那個最乖乖的小妹——家寧。對于家寧，我只能說愛情是自私的，不能說她不對，但是她的做法我卻一點也不能認同。在愛情面前，友情算什么呢？但是這是她自己的選擇，外人無法評斷�？偠灾�，她在爸爸和兩個姐姐的目送下飛快地離開了這個家。
最溫暖的心情，因為她做著自己真心喜歡的事情，而且他們的家仍然保存著，不會消失！
看完這個影片，大家或許會覺得痛心，為這個家痛心。或許大家會想“愛情和親情能不能找到平衡點”？答案是肯定的！只要學會包容，學會奉獻，愛情和親情能得到統(tǒng)一。影片也為我們證明了這一點，父親為女兒們一直奉獻著，女兒們也最終接受了爸爸跟錦榮的非一般的愛情。
依賴的地方。什么是愛情？愛情是就算一輩子與之粗茶淡飯亦甘之如飴。
飲食男女觀后感 2
一開始接觸這部電影是因為老師的緣故。其實，剛開始我對這部電影的興趣不太，但隨著劇情的發(fā)展，我逐漸的對它產(chǎn)生了興趣以及對它的劇情發(fā)展產(chǎn)生了好奇感。
劇中的老朱是臺北最了不起的.名廚，是臺北圓山大飯店的主廚，但妻子去世后他便要肩負起撫養(yǎng)三個女兒的責任。三個女兒性情各異，充滿叛逆?zhèn)�性，有著自身的問題。但女兒們都逐漸長大了，老父親也漸漸力不從心，不過他那一手爐火純青的廚藝卻依舊維系著全家的和睦。吃晚飯也就成為全家團聚溝通的唯一時刻。這樣的時刻理應是其樂融融的，但是因為三個女兒和老父親各自的“宣布”，令每頓晚飯都充滿了意外：閃電結(jié)婚，投資失敗，未婚先孕，續(xù)弦娶妻。不僅令劇中人驚訝不已，更使觀眾原本平靜的心情頻起波瀾。家家都有一本難念的經(jīng)，這期間有人懷孕，有人被拋棄，有人找到真愛，也有人死去，劇情跌宕起伏，充滿新奇和神秘感。
家境跟自己相差多大，或者說旁觀者對兩個人之間感情的種種不好評論，我認為都應該不去理會。因為如果兩個人真的相愛，就不必在乎這些，因為我們之間的感情不是因為這些因素的存在而存在的，不能因為這些因素我們就拋棄我們的感情，畢竟我們的感情是很難得才建立起來的。況且，愛一個人是要付出很大的勇氣和努力，不是你想愛就能愛的，這還有看對方能不能接受你的愛以及對你付出她的愛。所以說，如果相愛就該珍惜這來之不易的愛，共同守護這份愛，如果不愛就不要糾結(jié)不清，當放過自己的同時也要讓對方去尋找屬于他的幸福。
老師說當我們二十年后再重溫這部電影時會有另外一番體會，我在期待著那一刻的來臨。
飲食男女觀后感 3
家家有本難念的經(jīng)，家家有出難唱的戲，飲食男女講述的不是一個婆媳之爭，一個家庭紛爭的內(nèi)幕，而他恰恰講的是一個單身的父親對三個女兒深深的愛意，濃濃的愛已化為手下的一道道美味的菜肴，他是一個大廚房的“活菜譜”他是兄弟眼中深藏對女兒的愛的犟老頭，當女兒一個個離開他的愛護下的老屋時，他仍然精心的做著他的菜，每每準備的一大圓桌的佳肴時，要好好一家人團團圓圓的吃上一大頓時，二女兒宣布要離開家的打算，此后，小女兒家寧宣布嫁人，等候九年的大姐也遇到自己的愛，再次宣布要離開這個家，而第一個宣布離開家的而女兒卻在這些之間看到了他父親的脆弱，父親的朋友溫傅的去世，給父親的打擊很大，他覺得“人為財死，鳥為食亡”人生該有自己的打算。
二女兒因為投資買房失敗，隨著家中“兩個人結(jié)婚，一個人去世”，她決定留在父親的身邊，情人離開，通通只是朋友，不能成為家，找不到他想要的家的感覺。她發(fā)現(xiàn)她多眷顧那個家啊。最后，父親也找到自己的'愛情，做了自己人生的一桌菜，宣布自己決定出售老屋，與琳琳媽結(jié)發(fā)，這個家個飛個巢，二女兒買下了老屋，留在這個自己曾最想逃離的家，現(xiàn)在她多愛家的感覺，可惜物是人非了，只有自己留在空屋回味那道菜譜，繼續(xù)父親曾繁忙的廚房。繼續(xù)把家凝固。女兒開始讀懂一個父親。
影片明澈的光線，干脆的鏡頭。換場的黑屏給人抒情的感覺，仿佛就像是在給人一段內(nèi)心的獨白，開場的一組鏡頭，清楚詳盡的闡述了父親的廚藝，暗喻了父親的職業(yè)，同時包含了一個父親愛的表達方式，精致而含蓄，飽滿而不張揚。在女兒打電話來慰問父親中午吃什么時，父親接過電話，說湊合著吃碗面，其實他在為女兒們回家的晚餐做準備，鏡頭刻意跟著父親手中的菜肴，一步步的有條不絮的燒著，在這里我認為涵蓋著導演的主觀意念，導演強壓我們注意父親的菜肴，將父親的內(nèi)心世界寄托在鏡頭出現(xiàn)的菜肴中，與父親嫻熟，沉穩(wěn)的感覺互相切換，告訴我們做這個菜的是父親，這些精心的菜寄托的情也是這樣一個父親。
在其間還有一組鏡頭表達方式也很含蓄，父親精心給琳琳做了便當，準備送去，這時運用了一個全景，琳琳媽從街那邊匆忙的跑過來，通過互相切換鏡頭表現(xiàn)兩人的對話，琳琳媽的緊張讓我覺得奇怪，為什么不讓朱父親給琳琳送便當呢，為什么朱父親一句辯解也沒有，就留下有些蕭條的身影這個普通的近景鏡頭里，沒有朱父親面部的特寫，后來才知道在朱父親話中話的宣布著時，鏡頭特寫琳琳媽緊張的埋頭吃著飯，一家人的表情就如最后的晚餐一樣糾結(jié)，不過很快就聽出了端倪，我們也在人物的反應鏡頭里知道了事情的真相，在父親要宣布此事之前導演運用了一個長鏡頭，讓觀者有種旁觀者的心理看待朱家的家事，就像看鄰家的家事一樣，父親宣布事情時用了一個小仰拍，表現(xiàn)父親一家之主的地位，在這個老屋這個時候他依然是老大。
還有一副畫面我覺得唯美，那就是朱父親回到家，暖暖的斜陽射在了廳里，一個代表浪漫氣息的藤椅安祥的擺放在景框的中間偏左的方向，父親從右邊入畫，偎在藤椅下，扶出一個女人，女人緩慢的步子小心翼翼，惦著一個大肚子，父親看著女人笑了，女人嬌甜的對他說愛你，在父親臉上印上吻痕，這大概是我們沒有預測到的美好，但是它的出現(xiàn)使我們感到幸福的渲染，這是影片的一個感情的升華，使影片走向唯美的結(jié)局。
以時間為緯，采用插敘的手法分別講述了四條線索，父親，大，二，小女兒的生活故事。脈絡(luò)清晰，同時老屋也是貫穿影片的一個線索，從父親的手中，轉(zhuǎn)到女兒的手中，這之間經(jīng)歷的世故變化，二女兒的體會最為感觸吧。
或許父愛比母愛更難開口，對于這樣一個一個父親三個女兒的特殊家庭來說，父親的壓力該有多大，他會希望女兒們幸福，愁女兒老不嫁，愁女兒嫁了就走了，既當媽又當爸的。看看我們的爸爸，父親的脊背是不是又彎了些呢，但他依然堅毅的扛著家的重擔，父親的鬢角是不是也有些發(fā)白了呢，但他依然和我們孩子般的好奇這些新奇的玩意，父愛如山，沉穩(wěn)而寬闊，父愛如海，浩瀚而無邊，父愛如那一桌豐富菜肴，美到心田，刻在永恒的記憶之中，回家我們是不是該夾上那父親做的菜肴在他的湯勺之中，對父親說一句謝謝呢？
飲食男女觀后感 4
124分鐘的電影娓娓道來，值得細細品味。
從父親做菜伊始，到女兒做菜結(jié)束；從失味覺，到找回味覺。每一次吃飯，都是一次轉(zhuǎn)折。峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，父親與錦榮結(jié)婚并且有了孩子這個意外結(jié)局，讓我覺得自己真是個笨蛋，竟然一點苗頭都沒看出來。最后父女兩握手言和，與開頭的冷言對峙，形成鮮明對比。一家人都找到了心的歸屬，結(jié)局圓圓滿滿。
影如其名，人生酸甜苦辣，樣樣俱全。老爺子忙活半天做了一大桌的菜，最后填滿的不是肚子，而是自己的冰箱。本該熱熱鬧鬧的一家人，因因為這樣那樣的心結(jié)，同在屋檐下，卻沒有溝通，什么事情，都要在飯桌上宣布，且還要鼓足了勇氣。最后父親宣布要和錦榮在一起，一連灌了那么多杯酒，才壯起了膽。而三個女兒在那前一秒還一致以為，他選擇的對象是錦榮的母親梁伯母。怪不得一直以來表錯情會錯意的梁伯母，穿戴整齊，且開始以女主人姿態(tài)準備HOLD住一切的她，實在受不了這樣的打擊而差點發(fā)瘋。人與人之間的代溝和誤會啊！話說回來，李安先生，您這個玩笑，開得還真大呀！
看似平凡的百姓生活，卻在李安的電影中，被呈現(xiàn)得如朱師傅手中的菜肴，色香味俱全。每一個人都暗自綻放著他獨特的精彩。不管是老二的暗度陳倉，奉子成婚；還是老大撕破壓抑，勇敢追求愛情；又如老二的情人突然宣布結(jié)婚，卻還曖昧地說我這里有一間辦公室；一直被老二擔心著他健康的朱師傅，拿出他的健康證明，大聲宣布選擇是錦榮，老牛啃嫩草不說，還老來得子......呵，就像朱師傅說的，做人沒法和做菜一樣，把所有的料都準備好了才下鍋。一切要發(fā)生了，是擋也擋不住的，人生就像火車鐵軌，看似一路到底沒有盡頭，其實很多轉(zhuǎn)彎與分叉。
每一個人物都刻畫得很有意思，看似普通的臺詞也很有嚼勁，也有許多讓人感動的畫面。比如，其中有一段朱師傅洗衣服，看著畫面中的老式洗衣機，有一種莫名的'親切感。老大坐著男人的摩托車離家時臉上的激動又不舍的淚水，溫伯伯坐在廚房的凳子上離開人世......各種情緒，五味陳雜。歸亞蕾的長沙話吧？在里邊可是一道亮點��！腔調(diào)和臺詞，都麻辣辣的。
呵~好久沒有寫影評，再說下要沒詞了~就讓剩下的感觸、感動，都留在心里吧！
飲食男女觀后感 5
少年派的奇幻漂流是我看過的第一部李安的電影，瑰麗的幻境，驚奇的冒險與結(jié)尾的反轉(zhuǎn)讓我驚嘆不已。于是順著李安這條線，摸到了一個大瓜《飲食男女》。
《飲食男女》講述了母親早逝，名廚父親拉扯三個女兒長大，每天為女兒精心準備一大桌盛宴。但三個女兒卻覺得深受壓抑，想要逃離這個名為家的牢籠，之后發(fā)生的一系列故事。雖然描述的是家庭生活卻層層推進，高潮迭起。
故事的開篇是父親早早起床，殺雞宰魚，從容的姿態(tài)說明他廚藝精深，一桌飯菜從早晨五點做到中午。女兒們坐在桌前，大女兒念叨著：感謝主的恩賜。此情此景著實荒誕，她沒想過真正賜予她飯食的是她的'父親，真正應該感謝的也是父親，或許為人子女們的通病就是將父母們的付出視為理所當然。
家中三個女兒，大女兒家珍，是一個遲遲沒有出嫁的老姑娘，她聲稱自己大學受了情傷，失去愛人的能力，只想守著父親，支撐家庭。當二女兒家倩勸她早日離家時，她對家倩說，我是要陪著爸爸的。她說，這里是家，這里是爸的全部。她說，一輩子留在這里，也沒什么不好。她說：媽走的時候你才多小啊，我比你要更了解父親，我要一直陪著他�？吹竭@里時我信以為真，以為她是一個過于孝順而放棄個人生活的好女兒。
然而隨著劇情推進，我看到她對一切周圍人戀愛行為都極為敏感，甚至痛恨。她憤怒地當眾撕碎學生收到的情書，對隔壁情侶唱情歌的行為狂躁不安。這時我對于家珍的行為隱隱有了不好的猜想。接下來情況急轉(zhuǎn)直下，家倩遇到了大姐的初戀，質(zhì)問他是否對于拋棄大姐的行為感到良心不安，卻從初戀的口中震驚地發(fā)現(xiàn)大姐的話都是編造的，沒有初戀，沒有情傷，一切都是假的�；闹�，荒誕，屏幕前的我受到不小的沖擊，所謂留下來陪著爸爸，不過是掩飾無人愛她，也無人可愛的遮羞布，果然，在男老師向其示愛后，家庭聚餐上，家珍迫不及待地宣布要離家與男友閃婚，過上全新的生活，匆忙收拾了行李，毫不留戀地離開了這個家。
影片最后給她的鏡頭中，家珍一臉欣慰地看著自己的新婚丈夫接受基督教洗禮，而丈夫同樣幸福地回望她，但這幸福中似乎也存在一絲揮之不去的陰影。
飲食男女觀后感 6
看影片《飲食男女》的時候，我并沒有記住男女主角和更多的劇情，卻被歸亞蕾頗具特色的表演能吸引。其實，很久以前，我就知道這部影片，上大學的時候，某天傍晚經(jīng)過錄像廳，不經(jīng)意瞥到了節(jié)目牌上的《飲食男女》幾個醒目的字，心里還在納悶，誰這么有才��？居然給影片取了一個這么一個下里巴人和陽春白雪兼容的名字。多年后，有天在報紙上看到一篇關(guān)于歸亞蕾的文章，文章的題目是《不當流星做恒星》，在娛樂記者眼里，歸亞蕾是一個“懂得人生真諦在于安穩(wěn)而不是風光”的女人，“所以她比她演過的任何一個角色都要幸�！�。中年女人對安穩(wěn)生活的強烈渴望讓我迫不及待地看完后《飲食男女》，之后感覺那個娛記的眼光還挺準的，影片的結(jié)局是圓滿的，歸亞蕾飾演的飯店老板的女兒，在即將垂暮之年終于與自己的初戀當年飯店里的小伙計重逢，并在一起共度幸福晚年。
看過影片不久，和同學閨蜜去一家經(jīng)常去的餐館吃飯，卻發(fā)現(xiàn)餐館已進入了拆遷階段，矗立在我們面前的是一排房子的框架。同學閨蜜說，這里終于還是拆了，她說這話的時候，我有隱隱的失落和傷感，就像在戀戀不舍我們已經(jīng)遠去的花樣年華一般。那是我們非常喜歡的飲食之地，從花季雨季吃到不惑之年。剛大學畢業(yè)的那會，一大堆中學同學總喜歡在那聚，一位男同學暗戀女同學，總是找各種理由請大家吃飯，我屁顛屁顛地跟在女同學后面；后來，參加工作，我們幾個年齡相仿的單身同事，拿到工資的當天晚上一般都會去那里歡慶，毛血旺辣得鉆心，有一幕情景至今記憶猶新：上火的女同事嘴角長滿沖天炮，還在爽爽地吃著毛血旺，她邊吃邊叫，“真好吃！辣得到位！”其實那排餐館并不是什么高大上的消費之地，它價格平民化卻極有特色，位置正好在高中母校的斜對面。我不知道自己總愛去那里，是不是還暗藏著一份對母校懷念的深情，是不是還有一種吃完飯后再一起去母校操場轉(zhuǎn)一圈的沖動，只是當時由于羞澀或者其他的原因沒能說出口而已。
我愛極了那里的酸菜魚，一往深情得幾近固執(zhí)。后來也品嘗過很多其他地方的酸菜魚，卻怎么都吃不出那里的味道。殊不知，人的味覺也是隨著年齡和經(jīng)歷的成長在變化的，那里的`酸菜魚對我的誘惑也許確實存在，但我更在乎和懷念的可能是當時的氛圍和那些同自己一起吃魚的人。就像你去哪里旅游并不重要，最重要的是跟誰在一起旅游。心是一切溫柔的起點，快樂或不快樂的根源。大學畢業(yè)二十幾年后，中年婦女的我在歸亞蕾的幸福生活的引導下，去觀賞那部久違了的《飲食男女》。歸亞蕾的翩翩舞姿又把我?guī)Щ亓饲啻耗晟伲欢陌卜�(wěn)、淡定的平常生活成了抓狂沖動之后我的真實向往。雖然我沒像《飲食男女》中歸亞蕾演的角色最后一樣的驚喜，但這時，我已經(jīng)找到了樂意為我做酸菜魚的先生，生活也正在以溫和優(yōu)雅的方式四平八穩(wěn)地前行。這也許不只是我這個普通女子想要的生活，或許還會是世間眾多的女在洗凈鉛華后的一種人生領(lǐng)悟。
飲食男女觀后感 7
電閃雷鳴的周六午后，靜靜地欣賞一部經(jīng)典老片，不可不謂之是一種享受。早就聽聞李安的成名作之一《飲食男女》，終于可以在這個無所事事的周六下午欣賞。片子細膩動人，入情至深。
鏡頭定格在海報上的這一個瞬間，讓人意猶未盡。這一刻，一直心有間隙的老父親（老朱）和二女兒（家倩）終于找到了通往彼此心靈的橋梁。曾經(jīng)的一代名廚老朱退休后逐漸喪失了味覺，終于在最后嘗出了家倩熬的湯的滋味；在愛情里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的家倩到最后開始一個人快樂而自在地生活。老朱要賣的老房子終究被家倩留下了，父親和新結(jié)婚的妻子一起搬出去了，孤單了十幾年的大姐也快樂地步入了婚姻的殿堂，小妹也離開閨房當上了媽媽，只有家倩一個人留在了老房子里，和當年的父親一樣在廚房里忙忙碌碌，準備著家里多年未曾改變的星期天晚餐，等待著一家的團聚。這仿佛是一代一代的延續(xù)，人老了，人走了，廚房里的煙火卻不曾熄滅，柴米油鹽醬醋茶的日子還在不緊不慢地流轉(zhuǎn)著。這個細水長流的故事仿佛可以一直延續(xù)下去，導演卻在這里結(jié)束了故事的敘述，只留那余音裊裊繞梁三日。
人生如戲也如夢，誰也想不到貌似垂垂老矣的老朱卻勇敢地迎娶了和她女兒差不多年紀的年輕寡婦錦榮，過上了幸福而滿足的日子，仿佛重獲新生；誰也想不到三姐妹中最小的家寧卻第一個走出了閨房；誰也想不到一直活在謊言里的大姐家珍勇敢地面對降臨的愛情，跟隨著小妹的腳步離開了老房子；更想不到的是最早吵吵嚷嚷著要搬出去住的家倩最后一個人守在了老房子里。一家四口的人生在一次次的星期天晚餐中畫出了屬于迥異的起伏線。
很喜歡星期天晚餐的情節(jié)，不斷地穿插在影片中，一次次地把故事情節(jié)打開。雖然這樣的穿插用意很明顯，但是也扣足了飲食男女這個題。在傳統(tǒng)的中國文化里，民以食為天自古有之。而家這個概念在中國人的血液里也是深入骨髓的。家和美食疊加在一起，便是老朱每個星期天晚上都固執(zhí)地要堅持的家庭聚餐。而每次家庭聚餐上的宣布都把故事情節(jié)往深推進了一步。家倩要搬出去住了，家寧未婚先孕了，家珍閃電結(jié)婚了，老朱要黃昏戀了。不變的宴席，流水的生活，充滿了不可思議，意料之外又是情理之中。
影片拍得很有生活氣息，不僅是因為這一桌桌美食，更是因為那些源自于生活的細節(jié)。片子里的一家四口，每個人都是一種生活的典型。老朱退休賦閑在家的.百無聊賴，人過中年的各種力不從心，至交的猝然離世，黃昏戀的猶疑，這是那些曾經(jīng)叱咤職場到了晚年的老人們生活的折射。大姐家珍因為一場痛苦的單相思而關(guān)上了自己的心門，卻還是被小妹的經(jīng)歷驚醒了，開始走出自己刻板的生活，打開了心門，也迎來了屬于自己閃閃發(fā)亮的愛情。二姐家倩很現(xiàn)代很時髦，在愛情里來去自如，獨立而強勢，本以為她是最早離開這座老房子的人，卻未料到最后是她留在了老房子里一個人過充實而美好的日子。小妹家寧看似文靜，卻是她在三姐妹中第一個勇敢去追逐自己的愛，朝幸福的方向飛去。三姐妹的愛情，很容易在生活中找到影子，為愛執(zhí)著又為愛瘋狂，看似灑脫實則沉重的愛情，單純美好無所畏懼的愛情，不就是我們周遭生活里愛情的模樣嗎？
最值得人回味的還是影片背后的那個“家”的觀念。家在中國文化里有著不可替代的地位。中國的節(jié)日很多，大抵都是圍繞著家展開的，中秋要合家團圓吃月餅，重陽要親朋好友一起登高望遠，除夕夜的那一頓年夜飯是一個都不能少，元宵節(jié)的湯圓煮出的是團團圓圓。如今，一家人坐下來歡歡樂樂吃頓團圓飯都是不易的事了。片中的星期天晚餐才會格外令人艷羨。從一開始家倩想搬出去住到最后一家四口變成了一個有著十幾口人的大家庭，始終不變的是維系著家人之間的那一份親情。家珍和家倩洗碗爭吵的情節(jié)讓人印象深刻。母親走后，大姐就自覺擔當起了照顧妹妹的職責，卻在無形之中建立起了權(quán)威感，兩個姐妹也變成了最熟悉的陌生人。這一幕很讓人心痛。但是那次爭吵過后彼此吐露心跡，才發(fā)現(xiàn)誤會了那么多年，心里的圍墻在瞬間倒塌。家珍從家里搬出去的時候，姐妹倆親密的對話和之前的冷漠形成鮮明的對比。有時候溝通真的比什么都重要。還有一個爭吵的情節(jié)是老朱的老同事溫叔叔過世后，酒店經(jīng)理。
片子的另一大亮點就是美食。細致的刀工，精心搭配的菜，色香味俱全的佳肴，無不刺激著觀影者的味蕾。酸甜苦辣咸，人生百味不過源自于此。陰陽調(diào)和才能煮出一道好菜，熟能生巧才能造就名廚，慢工出細活，真心出珍品。中國美食本身就是中國文化的代言，美食的背后是對家人濃濃的愛。
飲食男女觀后感 8
《飲食男女》以一桌桌豐盛的菜肴為紐帶，將中國家庭的復雜情感與文化傳承娓娓道來。影片開場，朱師傅在廚房中行云流水的刀工與烹飪技藝令人驚嘆，而這份精湛背后，卻藏著一位父親對女兒們深沉卻笨拙的愛。三姐妹各懷心事：家珍因情傷封閉自我，家倩在事業(yè)與情感間掙扎，家寧則以天真打破常規(guī)。家庭聚餐的儀式感與沉默的隔閡形成強烈反差，直到朱師傅在晚宴上宣布與錦榮的婚事，才徹底打破表面的平靜。
影片最動人之處在于“和解”的隱喻。朱師傅味覺的喪失與恢復，恰似他與女兒們關(guān)系的疏離與重建。當家倩最終留在老宅繼承廚房，父親嘗出她熬的`湯時，味覺的復蘇不僅是生理的恢復，更是情感的覺醒。食物在此成為情感的載體，每一道菜都承載著未說出口的牽掛與理解。正如影片所言：“人生不能像做菜，把所有料備好了才下鍋。”生活充滿意外，但正因如此，親情才在磨合中愈發(fā)醇厚。
飲食男女觀后感 9
李安以《飲食男女》為鏡，映照出傳統(tǒng)家庭倫理與現(xiàn)代價值觀的沖突與融合。朱師傅代表的“父權(quán)”形象，既固執(zhí)地堅守家庭聚餐的傳統(tǒng)，又因黃昏戀打破世俗禁忌；家珍的`保守與家倩的叛逆，則象征著兩代人對愛情與自由的不同理解。影片通過飲食這一日常儀式，揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共生關(guān)系——看似矛盾的價值觀，實則共同維系著家庭的溫度。
影片的巧妙之處在于對“飲食”的雙重詮釋：既是物質(zhì)層面的生存需求，亦是精神層面的情感聯(lián)結(jié)。朱師傅的每一道菜，從松鼠鱖魚到佛跳墻，不僅是味覺的盛宴，更是對家庭責任的詮釋。而女兒們對父親廚藝的質(zhì)疑與繼承，則暗喻著文化傳承的斷裂與延續(xù)。當家倩最終在廚房中找到歸屬感時，傳統(tǒng)與現(xiàn)代完成了和解——不是非此即彼的選擇，而是在碰撞中尋找新的平衡。
飲食男女觀后感 10
《飲食男女》以飲食為表，以人性為里，揭示了每個人在欲望與束縛間的掙扎。朱師傅的黃昏戀、家珍的壓抑與覺醒、家倩的情感糾葛，皆是對“飲食男女，人之大欲”的生動詮釋。影片中，食物的豐盛與情感的匱乏形成鮮明對比：滿桌佳肴難掩餐桌上的沉默，而一次次沖突與和解，卻讓情感在裂縫中生長。
影片的結(jié)尾令人深思：朱師傅與錦榮的結(jié)合、家倩的'留守、家珍的出走，皆是對傳統(tǒng)家庭模式的顛覆。這種顛覆并非否定家庭的價值，而是揭示了人性的復雜與多元。正如影片所言：“飲食男女，人之大欲存焉�！庇豢蓯u，束縛亦非永恒。當朱師傅在晚宴上坦然說出“我嘗到味道了”，不僅是對味覺的恢復，更是對人性本真的回歸。
飲食男女觀后感 11
《飲食男女》是李安導演的一部經(jīng)典作品，它不僅僅是一部關(guān)于美食的電影，更深刻地探討了家庭、親情以及個人追求之間的復雜關(guān)系。這部電影以臺北為背景，通過講述一位退休的大廚和他的三個女兒之間的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代價值觀碰撞下的家庭生活面貌。
影片中，父親老朱是一位烹飪高手，他不僅在廚房里游刃有余，在處理家庭事務(wù)時也顯得格外細膩。然而，隨著時代變遷和個人成長，他的三個女兒開始有了各自的生活軌跡和追求：大女兒渴望得到父親的認可；二女兒則更加向往自由戀愛；小女兒則是最不按常理出牌的那個。這些變化讓原本和諧的家庭氛圍變得微妙起來。
《飲食男女》之所以能夠打動人心，在于它巧妙地將“食”與“情”結(jié)合在一起�！笆场辈粌H是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡?一部分，更是連接人與人之間情感的紐帶。每當周末家庭聚餐時刻，無論外面的世界多么喧囂復雜，圍坐在餐桌旁分享美食總能讓每個人暫時忘卻煩惱，感受到家的溫暖。而“情”，則是貫穿整部影片的核心所在——無論是父女之間難以言說的愛，還是姐妹間相互支持的情誼，亦或是對夢想堅持不懈的努力……所有這一切都讓人深深體會到：盡管每個成員都有著不同的性格特點和人生目標，但最終他們還是會因為那份血濃于水的親情而緊緊相連。
此外，《飲食男女》還反映了現(xiàn)代社會中普遍存在的代溝問題。隨著社會快速發(fā)展，年輕人往往更傾向于接受新事物、追求個性化生活方式，而長輩們則可能更傾向于保持傳統(tǒng)習慣。這種差異有時會導致溝通障礙甚至沖突產(chǎn)生。但在本片中，我們看到了一種積極正面的態(tài)度——面對分歧，雙方都能夠嘗試理解對方立場，并努力尋找共同點來解決問題。這樣的處理方式不僅有助于緩解緊張氣氛，也為構(gòu)建和諧家庭關(guān)系提供了良好范例。
總之，《飲食男女》是一部充滿溫情而又不失深度的作品。它讓我們看到了即使是在平凡的日子里，也能發(fā)現(xiàn)生活的美好之處；同時也提醒著每一個人，在追求自我價值實現(xiàn)的同時，不要忘記珍惜身邊最重要的人。
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