公民凱恩的影評(píng)

　　公民凱恩影評(píng)（一）

　　《公民凱恩》獲第十四屆奧斯卡獎(jiǎng)，無論是其故事本身還是講述故事的方式都是經(jīng)典之作。尤其故事本身是具有時(shí)代意義的。首先，就其創(chuàng)作背景來說，《公民凱恩》是奧遜·威爾斯以紐約報(bào)業(yè)大亨威廉·朗道爾夫·赫斯特（1863-1951）為原型，加上自己童年時(shí)寄居他人時(shí)的經(jīng)歷及感受塑造出了查爾斯·福斯特·凱恩的形象。該電影劇本的合作編劇赫爾曼·曼凱維支本人就認(rèn)識(shí)赫斯特，并且是其情婦、電影明星瑪利昂·戴維斯的朋友。赫斯特是美國(guó)的報(bào)業(yè)主。1863年4月29日生于圣弗朗西斯科，卒于1951年8月14日。1887年接辦其父的《舊金山考察報(bào)》。影片中有一幕是在紐約《問事報(bào)》的摩天大樓里，湯姆遜會(huì)見了當(dāng)年同凱恩合作辦報(bào)的總經(jīng)理伯恩斯坦。這位老人回憶起1890年凱恩第一天接管報(bào)社的情景，凱恩年輕氣盛，不可一世。他主張制造轟動(dòng)新聞而不問事實(shí)真相確否，以此與《紀(jì)實(shí)報(bào)》爭(zhēng)奪讀者。而作為影片原型的赫斯特在1895年購(gòu)進(jìn)《紐約日?qǐng)?bào)》后，增加插圖、彩色專刊和大字標(biāo)題，并以聳人聽聞的手法，大量刊登犯罪、災(zāi)禍、丑聞等報(bào)道，因而被稱為黃色新聞大王。當(dāng)時(shí)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是普利策。反映了美國(guó)新聞史中新式新聞事業(yè)的發(fā)展。尤其是黃色新聞的泛濫。并且在影片中報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國(guó)家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的過程，與美國(guó)新聞史的歷史事實(shí)驚人的吻合。1898年，赫斯特為與《紐約世界報(bào)》競(jìng)爭(zhēng)而帶動(dòng)激情主義、責(zé)難西班牙并鼓吹美國(guó)宣戰(zhàn)的輿論風(fēng)潮，迫使威廉·麥金萊總統(tǒng)在西班牙已與古巴調(diào)停的情況下，發(fā)動(dòng)美西戰(zhàn)爭(zhēng)。

　　在政治生涯上，二者也有著驚人的相似，活躍在政壇，但永遠(yuǎn)不是主角。但不同于影片中凱恩競(jìng)選最終失敗是因?yàn)楹颓閶D的事情敗露，而赫斯特則是由于坦慕尼協(xié)會(huì)操縱選票，他以大約3500票之差落選。赫斯特在美國(guó)乃至全球新聞傳媒史上的顯赫地位已經(jīng)確立無疑，對(duì)于新聞傳媒事業(yè)，赫斯特和他所掀起的黃色新聞浪潮始終是對(duì)美國(guó)和世界傳媒繞不過去的事實(shí)。

　　在影片的開頭，解說詞說美國(guó)的發(fā)跡史，就是他（凱恩）艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程。而影片所承載的故事也確實(shí)反映了美國(guó)新聞史的發(fā)展概況。

　　《公民凱恩》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》在內(nèi)容和形式上都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。

　　公民凱恩影評(píng)（二）

　　公民凱恩不僅是美國(guó)電影史上一部重要的實(shí)驗(yàn)影片，也是世界電影史上為人們所公認(rèn)的創(chuàng)新之作和經(jīng)典之作，被人們稱為“現(xiàn)代電影的紀(jì)念碑”。這部電影是1941年由雷電華公司出品；年僅25歲的奧爾遜。威爾斯編、導(dǎo)、演的處女之作。

　　影片描述了凱恩跌巖起伏的一生，這是一個(gè)特定的年代在一個(gè)簡(jiǎn)單的生活中發(fā)生的不簡(jiǎn)單的事情。凱恩的童年非常貧窮，但是他很真誠(chéng)。但是他的母親給了他一個(gè)與現(xiàn)在截然相反的生活。使他走向了不同的人生！他在大都市中長(zhǎng)大，發(fā)跡致富，又涉足政界，成為風(fēng)云人物。他因與總統(tǒng)的侄女結(jié)婚而青云直上，又因與歌女的桃色事件而導(dǎo)致政治生涯的一敗涂地。他晚年隱居于豪華的莊園中，但因第二任妻子的離開而過著煢煢孑立，形影相吊的孤寂生活，他一生輝煌，卻在孤獨(dú)寂寞中結(jié)束了傳奇而又曲折的一生。

　　片中以“玫瑰花蕾”為開頭懸念，通過記者湯姆遜訪問與凱恩有密切關(guān)系的幾位知情者，從不同的角度敘述了主人公凱恩的一生。從而塑造出了一個(gè)復(fù)雜的、矛盾的、多面的、完整的人物形象。是一部容量豐富、富于哲理的傳記影片�，F(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影有許多分野，其中最顯著的是對(duì)故事元素的處理。公民凱恩不再是傳統(tǒng)的順序結(jié)構(gòu)及單視點(diǎn)的封閉結(jié)構(gòu)，而對(duì)故事作了倒敘式和開放式的處理。著名電影理論家巴贊極力稱贊這部電影，認(rèn)為它把錯(cuò)綜復(fù)雜的事物呈現(xiàn)在觀眾面前，卻未把凱恩一生的含義完全點(diǎn)破，這是非常高明的一點(diǎn)。完整地展現(xiàn)豐富復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)情景，讓觀眾自己去感受、思考，而不強(qiáng)使觀眾注意什么以接受導(dǎo)演對(duì)事物的單一性觀點(diǎn)。這在今天已屬司空見慣，但在50多年前卻是一種變革觀念的了不起的實(shí)踐！

　　令巴贊贊賞不已的還有，這部影片敢于運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，又善于運(yùn)用景深鏡頭，加強(qiáng)了影片的總體感和立體感。他還善于運(yùn)用蒙太奇鏡頭去壓縮時(shí)間，擴(kuò)大影片容量，使它能簡(jiǎn)潔地反映主人公一生的重大事件。例如影片在表現(xiàn)凱恩與第一個(gè)妻子離異的過程時(shí)，他們的決裂當(dāng)然有蘇姍的因素，但在這之前，他和妻子在思想感情上的距離逐漸加大。這期間，從結(jié)婚到離婚共八年時(shí)間，影片卻只用了六個(gè)鏡頭，僅幾分鐘時(shí)間就表現(xiàn)出來了。這六個(gè)鏡頭的場(chǎng)景都是在凱恩家的同一個(gè)餐廳里吃早飯。第一個(gè)鏡頭是二人新婚后不久，兩人穿著禮服，一邊談話一邊吃，凱恩還站起來給妻子倒牛奶；第二個(gè)鏡頭還是兩人吃早飯，彼此只交談了幾句話，凱恩沒有動(dòng)作；第三個(gè)鏡頭還是在餐廳吃早飯……每次的吃飯鏡頭，人物的衣服都不相同，說明時(shí)間不同，二人的談話則一次比一次少。到最后一個(gè)鏡頭，相互之間已不再說話。更有意思的是，兩人都在看報(bào)，但看的報(bào)卻不一樣：凱恩看的是自己辦的《問訊報(bào)》，他妻子看的是他的對(duì)頭報(bào)紙《紀(jì)事報(bào)》。這一組幾分鐘的鏡頭，把夫妻倆婚后八年思想隔閡的產(chǎn)生、發(fā)展過程表現(xiàn)得干凈利落而又淋漓盡致，也為凱恩后面移情于蘇姍，埋下了伏筆。

　　導(dǎo)演創(chuàng)造出獨(dú)具特色的多視角敘述結(jié)構(gòu)同時(shí)系統(tǒng)運(yùn)用了景深鏡頭推進(jìn)了電影語(yǔ)言的演進(jìn)，從而震撼了電影藝術(shù)傳統(tǒng)的大廈。威爾斯對(duì)片中影象和音響的創(chuàng)造性處理可稱是首創(chuàng)。他是第一個(gè)使用‘縱深鏡頭”“音響蒙太奇”的人，怪異的構(gòu)圖和明暗對(duì)比，高速度剪接，通過音響來轉(zhuǎn)換場(chǎng)景等等，是威爾斯對(duì)傳統(tǒng)電影審美觀念進(jìn)行的一次大膽挑戰(zhàn)。今天的人們己將《公民凱恩》作為現(xiàn)代和傳統(tǒng)電影的分界線。它還被稱為電影藝術(shù)的“開山之作”。

　　《公民凱恩》的實(shí)上貢獻(xiàn)在于威爾斯掘棄了當(dāng)時(shí)通行的電影美學(xué)原則。標(biāo)志看電影藝術(shù)史開始了一個(gè)新時(shí)代。本片處在戰(zhàn)前電影偉大傳統(tǒng)的結(jié)束和四五十年代電影的開端之間，對(duì)世界電影發(fā)展的影響無論如何評(píng)價(jià)都不過分，同時(shí)威爾斯本人扮演的凱恩一角迄今仍是電影表演的范例。

　　《公民凱恩》有大量對(duì)電影藝術(shù)的革命性創(chuàng)新。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：通常一場(chǎng)戲由全景來交代環(huán)境，然后通過人物對(duì)白的特寫鏡頭來推進(jìn)劇情的發(fā)展，最后又用大全景為場(chǎng)景打上句號(hào)。但《公民凱恩》卻反其道而行之，它常常用特寫來開場(chǎng)和結(jié)尾，中間部分喜歡用長(zhǎng)鏡頭，并不時(shí)加以變換，利用人物之間的位置制造“三角構(gòu)圖”。這種古典構(gòu)圖法還充分發(fā)揮了前景和背景的聯(lián)系，制造出獨(dú)一無二的“深聚焦”效果。

　　主人公凱恩是一個(gè)非常矛盾的人物形象，他堅(jiān)定自己是美國(guó)人，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)美國(guó)被扭曲的普通人的特征，他渴望愛，可是他有一次又一次的摧毀自己的愛。這種性格造就了他所處的那個(gè)時(shí)代，同時(shí)也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代，他擁有無比的權(quán)勢(shì)和財(cái)富，精神卻無比孤寂，經(jīng)濟(jì)和政治上的追求毀滅了他感情上的追求，他渴望愛，也付出愛，但資本扭曲了他的靈魂，把愛看成了一種占有，因而他無法獲得真正的愛，而他最大的悲劇還在于他無法忘卻這種情感，因此他只能永遠(yuǎn)地處在追求——?dú)�滅的痛苦的漩渦之中，“玫瑰花蕾”也只能成為他人生的一生嘆息了……

　　對(duì)于凱恩，很難來下一個(gè)確切的評(píng)價(jià)，就如同影片中的其他人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個(gè)凱恩的側(cè)面而已，也許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個(gè)性格面，但誰又敢斷言他認(rèn)識(shí)的是一個(gè)完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評(píng)價(jià)正符合了我心中的凱恩形象，“他是一個(gè)自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅……”

　　公民凱恩影評(píng)（三）

　　這是一部由年輕的電影天才奧遜·威爾斯在25歲時(shí)自編自導(dǎo)的電影，119分鐘的黑白影片著實(shí)不能穩(wěn)住臺(tái)下面的觀眾，幾年前，我十分不喜歡這種電影，覺得冗長(zhǎng)又平淡無奇，再加上黑白除此之外再也不能給予我們視覺沖擊力的影響。最近又看了幾遍，閱歷的增長(zhǎng)讓我重拾經(jīng)典，這不愧是一部偉大的作品，威爾斯不愧是一位電影奇才！

　　《公民凱恩》拍攝于1941年，20世紀(jì)四五十年代正值美國(guó)資本主義興盛階段，期間經(jīng)歷了世界性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，資本主義雖遭受重創(chuàng)，但在羅斯福總統(tǒng)的統(tǒng)治下重又恢復(fù)并進(jìn)入黃金發(fā)展階段。影片是虛構(gòu)的一個(gè)資本家凱恩，這個(gè)形象反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)資本主義巨頭的現(xiàn)狀，甚至可以說是多個(gè)形象的重組構(gòu)成的，通過敘述凱恩的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了資本主義神話下那些不為人知的復(fù)雜真相。從這部電影，我們看到了權(quán)力和財(cái)富下的自我毀滅。首先，我認(rèn)為這是一部探索性質(zhì)的電影。屆時(shí)的美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展大勢(shì)良好，西方其他發(fā)達(dá)國(guó)家唯美國(guó)馬首是瞻，世人的眼中，資本主義永遠(yuǎn)是光輝燦爛的一面。()《公民凱恩》中，制作者試圖扭轉(zhuǎn)我們片面的觀點(diǎn)，影片一開始就是通過一個(gè)特寫鏡頭向我們展示鐵柵欄上掛著的一塊路牌：不準(zhǔn)非法進(jìn)入。而此地正是報(bào)業(yè)大亨凱恩的出版帝國(guó)�？赐暾�部影片，在結(jié)尾處又用了一個(gè)特寫鏡頭重新回到那塊牌子上，這樣首尾呼應(yīng)，試圖讓鏡頭帶著觀眾違背“不準(zhǔn)非法進(jìn)入”的條款，走進(jìn)凱恩的出版帝國(guó)，走進(jìn)他的生活，走進(jìn)他的內(nèi)心世界，讓我們自己去探索資本家內(nèi)心的隱秘和不為人知的一面。這樣，影片就帶有了探索性質(zhì)。

　　在電影的開始部分，鏡頭帶著我們走進(jìn)凱恩的私人寓所，在昏暗沉悶的房間里，伴隨著一聲“羅斯班”，一個(gè)漂亮的水晶球從凱恩的手中滑落，散成一地的碎片，繼而護(hù)士走進(jìn)來。這里，凱恩先就死了，影片通過一位新聞?dòng)浾咦凡閯P恩臨終的遺言“羅斯班”到底為何人何物而前去采訪凱恩身邊的人，以閃回的鏡頭展示了凱恩的一生。影片中的五個(gè)閃回均是凱恩的監(jiān)護(hù)人撒切爾、助理波斯丁、好友李蘭德、妻子蘇珊以及管家雷蒙對(duì)凱恩生前的回憶。到最后，“羅斯班”的搜索本無意義，凱恩身邊的人對(duì)于他都有著自己不同的看法，這是一個(gè)內(nèi)心復(fù)雜和充滿著矛盾的凱恩。影片中在蘇珊離開他之后，又一個(gè)鏡頭是凱恩含著眼淚，拿著水晶球，慢慢從臥室走出來，走廊兩旁的鏡子中出現(xiàn)了很多凱恩的形象，他們步伐一致地走過去，似乎有一刻，我又覺得每一扇鏡中的凱恩的神情都是不一樣的，覺得每張表情應(yīng)該都不一樣。這是一個(gè)內(nèi)心矛盾的人，鏡頭向我們展示了凱恩性格的多個(gè)面，將不同的方面這樣赤裸裸地展現(xiàn)給觀眾。這個(gè)鏡頭很震撼人心！

　　凱恩的妻子蘇珊將要離開他時(shí)，她說：你不會(huì)給我真正想要的東西。凱恩同身邊的同事發(fā)生矛盾時(shí)，他總是用一句話來威嚇：我是凱恩！“我是凱恩”這句話在影片中出現(xiàn)的頻率很高，它反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)一代資本家孤傲、目中無人、善于用權(quán)來控制一切。而蘇珊的走似乎讓他終于清醒，正如湯普遜最后所總結(jié)的“凱恩先得到他想要的所有的東西，但又失去了。可能羅斯班就是唯一他不能得到跟失去的，羅斯班只是拼圖里的一塊，丟失的一塊�！�

　　他得到了他所想要的一切，而最終，他又失去了這一切。他自認(rèn)為，權(quán)力和財(cái)富能讓他擁有一起，可正是這些，讓他走上了自我毀滅的道路，童年時(shí)那可愛的雪橇已成回憶。

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