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邁入迷幻夢(mèng)境的《盜夢(mèng)空間》影評(píng)
夢(mèng)境對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是個(gè)神秘不可測(cè)的環(huán)境，探索夢(mèng)境早已成為科學(xué)界一大課題。佛洛依德通過(guò)夢(mèng)的解析來(lái)分析人類，通過(guò)不同人的夢(mèng)境探索其性格、行為等多方面，用共性和異性歸納法總結(jié)出夢(mèng)境和人類行為存在的某種聯(lián)系。其他領(lǐng)域人士也不會(huì)放過(guò)這個(gè)奇妙產(chǎn)物，特別是電影領(lǐng)域，用影像化表現(xiàn)出夢(mèng)境和我們存在的聯(lián)系，既是奇幻旅程，也是對(duì)自我的挖掘和挑戰(zhàn)。主要是這類主題特別不好展現(xiàn)，如果展現(xiàn)太深?yuàn)W或是沒(méi)有表達(dá)清楚，拍出來(lái)的效果自然不會(huì)引起共鳴，甚至?xí)䦷?lái)不必要的麻煩，以至于影響今后道路發(fā)展。由此，這類電影在這個(gè)圈子中很少出現(xiàn)。
2008年，某個(gè)神神秘秘的計(jì)劃正在進(jìn)行，他想借用影像這個(gè)模式提出一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題是他至今還未解答的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題是關(guān)于夢(mèng)境的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題甚至?xí)绊懳覀兘窈笊畹陌l(fā)展，甚至?xí)蔀槿蘸蟛豢杀苊獾脑掝}。結(jié)果，他用了自己的方式表露出來(lái)，他就是諾蘭。
看《盜夢(mèng)空間》是一個(gè)很奇妙的過(guò)程。奇妙在于你會(huì)分不清目前處在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，容易被其巧妙剪接手法弄混淆，特別是沒(méi)有看過(guò)諾蘭作品的觀眾，后面的混亂能把你們繞到云里霧里。這是一個(gè)暈眩的過(guò)程，也是一個(gè)享受的過(guò)程。不管我們身處在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，有個(gè)問(wèn)題已經(jīng)暴露無(wú)疑，那就是夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)究竟有什么區(qū)別。這是該片最成功的地方。
“有時(shí)候人物不知道他們看到的是夢(mèng)，所以真實(shí)和夢(mèng)之間的視覺(jué)銜接必須是無(wú)痕跡的，除非某些特定的地方，我們想讓觀眾知道這之間的區(qū)別，”Pfister說(shuō)，“多數(shù)情況下影片里的超現(xiàn)實(shí)感是來(lái)自環(huán)境，而不是攝影技巧。通過(guò)保持一種寫實(shí)感，我們相信在需要的時(shí)候，能創(chuàng)造出一種奇異或不安的微妙感覺(jué)，而不需要將觀眾帶出故事�！盵1]這可能就是我們會(huì)陷入眩暈的關(guān)鍵。
真實(shí)場(chǎng)景和夢(mèng)境場(chǎng)景的融合不僅僅局限于影像上，夢(mèng)境間的層次感也能看出制作團(tuán)隊(duì)的意圖。比如，影片前面，進(jìn)入Saito夢(mèng)境竊取資料那里，運(yùn)用兩個(gè)場(chǎng)景。一個(gè)是Saito公司場(chǎng)景。光影方面使用昏暗配上黃色燈光，施展出迷魂的韻味，配合劇情節(jié)奏，呈現(xiàn)由光明到黑暗的走向，正好呼應(yīng)整體色調(diào)。主場(chǎng)景是Saito公司，使用賓館才有的氛圍凸顯Saito貴族氣息和舒適環(huán)境，歐式家具和日式特色的搭配，完全不亞于真實(shí)世界。隨后Cobb醒來(lái)，我們來(lái)到一個(gè)混亂的世界，那里暴民已經(jīng)攻向房子，幾個(gè)人處于不利環(huán)境，其陰暗色調(diào)和復(fù)古家具營(yíng)造出陰森的感覺(jué)，加上暴民，加上Saito對(duì)其威脅，各種猜測(cè)紛紛出現(xiàn)，加強(qiáng)這里懸疑和不確定色彩。只是很可惜，這里參入真實(shí)世界場(chǎng)景，一下子就讓大家明白這是夢(mèng)境，不確定性依然存在，只是氣場(chǎng)弱了不少。同樣剪輯也出現(xiàn)在Saito公司夢(mèng)境里。諾蘭不想這么快讓大家陷入夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的謎境，這里算是特意剪輯讓觀眾明白，減輕不少理解負(fù)擔(dān)。
影片后面竊取行動(dòng)過(guò)程中，每層夢(mèng)境的搭建都有一定原則和層次感，并不是亂想出來(lái)。第一層夢(mèng)境是在雨季，運(yùn)用這個(gè)場(chǎng)景來(lái)引目標(biāo)人物上鉤，整個(gè)場(chǎng)景沉陷昏暗、陰沉，讓人心情低沉，正好符合該場(chǎng)景后面發(fā)展路線。第二層是酒店，其環(huán)境和氛圍和第一層有明顯差別，呈現(xiàn)出夢(mèng)境不同層次感，也影響目標(biāo)人物心理變化。第三層是雪山，用白色刺眼場(chǎng)景可以展現(xiàn)場(chǎng)景空曠，人物稀少，很少展現(xiàn)該層意識(shí)稀少特點(diǎn)。第四層是Cobb的夢(mèng)境——，又和第三層形成對(duì)比。每層夢(mèng)境之間都有些許變化，不管是色調(diào)還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都與其相關(guān)內(nèi)容和該層劇情發(fā)展息息相關(guān)，強(qiáng)化劇情畫面感和人物心理變化，更有凸顯人物色彩之筆。
只是，即使場(chǎng)景建設(shè)再好，色彩搭配再立體，沒(méi)有什么東西竄起來(lái)或是少了建筑物的骨架，其他都健全也是白搭。也就是說(shuō)，劇本質(zhì)量顯得極其重要。劇本的核心是深層次夢(mèng)境到底會(huì)不會(huì)影響人類的思考和行動(dòng)?要是會(huì)，是怎樣影響的?提出這個(gè)問(wèn)題后，開始引出灌輸在深層次夢(mèng)境中灌輸信息，通過(guò)說(shuō)服、強(qiáng)制、灌輸?shù)榷喾N方式灌輸其信息或是改變其想法，使其按照自己預(yù)先設(shè)定路線行動(dòng)，再利用特意設(shè)計(jì)后的夢(mèng)境改變其想法。這個(gè)思路清晰后，就開始填充內(nèi)容。為了讓影片更好看，加上動(dòng)作槍戰(zhàn)戲和感情戲，帶出任務(wù)過(guò)程中難度和過(guò)程中心理的洗滌或是轉(zhuǎn)變。為了讓影片容易理解，加上厄長(zhǎng)的教學(xué)內(nèi)容，這部分和尋找搭檔部分，還有探索Cobb秘密部分，運(yùn)用交叉剪輯來(lái)處理，使得這里不那么沉悶。
這些設(shè)計(jì)完全參照好萊塢故事框架和模式發(fā)展，并未看出框架改動(dòng)或是情節(jié)設(shè)計(jì)新鮮等突破，選用最保險(xiǎn)的方式書寫，盡量把這個(gè)自己還未攻克的難題擴(kuò)充成為一個(gè)不錯(cuò)的劇本。只可惜，即使這樣小心翼翼，最終成效還是出現(xiàn)些許“失誤”。
大家看到“失誤”會(huì)想到很多，我這里說(shuō)的“失誤”是指教學(xué)內(nèi)容的節(jié)奏和后面不搭。諾蘭為后面創(chuàng)造了神奇的效果，但這個(gè)效果是建立在諸多內(nèi)容基礎(chǔ)之上，對(duì)于一片空白的我們?nèi)バ蕾p后面場(chǎng)景顯然會(huì)產(chǎn)生諸多問(wèn)題。由此，他就特意立下這塊教學(xué)內(nèi)容，甚至使用本片接近一半時(shí)間去解釋這些東西。為了不讓這里沉悶，還特意用幾個(gè)路線混合交替推進(jìn)影片劇情發(fā)展，但這些不合拍的節(jié)奏混合在一起會(huì)影響這里整體效果，甚至產(chǎn)生夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)混淆的疑問(wèn)，也會(huì)產(chǎn)生諸多設(shè)計(jì)內(nèi)容不解的疑問(wèn)。這些解答要在影片后面才有解釋，放在這里做鋪墊，未免也太高估觀眾智商。
還有，為達(dá)到PG-13的標(biāo)準(zhǔn)，為躲避一些鏡頭使其劃分至R級(jí)，影片在動(dòng)作戲某幾個(gè)方面剪輯讓人莫名其妙。比如Saito中槍，我們沒(méi)看到子彈射進(jìn)去他就中了。Cobb被刀刺，只是看到Mal的動(dòng)作。小Loli對(duì)著Mal開槍，只是看到開槍后火花，并未看到Mal中彈那個(gè)場(chǎng)景。這些都是為了規(guī)避才造成的。也是這些剪輯造成部分地方不解，不清楚這些場(chǎng)景到底出了什么事情或是事情就莫名其妙地發(fā)生。
Cobb和Mal的感情線也沒(méi)布置好。這條感情線穿插的有些生硬，除了最后莫名其妙的解釋設(shè)計(jì)還算靠譜，前面幾個(gè)地方的穿插并未能展現(xiàn)Cobb復(fù)雜內(nèi)心，并且很好解釋部分時(shí)刻做事猶豫，只是為感情戲順利發(fā)展起到埋伏作用。片中這點(diǎn)介紹也只是運(yùn)用隱約的幾句臺(tái)詞來(lái)勾勒出大體痕跡。可惜，對(duì)于看電影的觀眾來(lái)說(shuō)，這種彩蛋和設(shè)計(jì)實(shí)在比較考人。在接受大量信息灌注情況下，還要注意這些小細(xì)節(jié)，并且還是不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)，實(shí)在難為觀眾。其導(dǎo)致影片后面介紹感情線路時(shí)會(huì)讓人有些不知所措。
這些問(wèn)題本不該發(fā)生卻又發(fā)生，結(jié)果還是給觀眾增加觀影難度，特別是第一遍看本片的觀眾，肯定有眾多內(nèi)容無(wú)法理解，導(dǎo)致其二次觀看甚至三次觀看等現(xiàn)象發(fā)生。這些都是該片扣分來(lái)源。
《盜夢(mèng)空間》劇本結(jié)構(gòu)合理，整體構(gòu)思比較嚴(yán)謹(jǐn)，猶如專業(yè)論文構(gòu)架。影片色彩和場(chǎng)景營(yíng)造給影片加分不少，對(duì)構(gòu)架迷幻夢(mèng)境有巨大作用。背景音樂(lè)方面反倒不如影像色彩那么強(qiáng)烈，對(duì)我來(lái)說(shuō)，其震撼力遠(yuǎn)不如畫面帶來(lái)的震撼。還有上面提出的一些詬病，鑄成這片最終成果——有殘缺，又過(guò)癮，又可產(chǎn)生不少話題的佳作。
《阿凡達(dá)》的震撼在制造潘多拉星球所采用的數(shù)字化設(shè)計(jì)，顯得華麗卻不“真實(shí)”，《盜夢(mèng)空間》的震撼是對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的用心拍攝和寫實(shí)，不是華麗麗的渲染，不是場(chǎng)景宏偉和奇妙，是不同場(chǎng)景融合在一起的整體效果。
[1] 選自細(xì)解《奠基》制作，magasa翻譯。
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